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本篇文章給大家介紹的視聽語言知識是導演空間技巧中的畫內空間和畫外空間。

畫內空間

如美國影片《勇敢的心》在場景處理方面，精心設計了不同寓意的場景，并嚴格地把握了各場景的總體光線氣氛。

英格蘭王室和貴族的主場景是內景，陰暗的石頭房子，一束高色溫的強光從窗戶外射進來，室內影調很暗，墻壁上稀稀落落幾個燭臺或火把，給人種冰冷壓抑的感覺，影射了英王的冷漠無情和陰險殘忍。

蘇格蘭貴族的主場景與英格蘭貴族相同—一都是內景，因為他們在本質上是一樣的陰暗和狡詐。尤其是羅勃的父親，他謊稱在法國處理政務，卻躲在城堡上陰暗、封閉的閣樓中，整日呆在屏風和圍帳之內。作為一個麻風病患者，他是一個正在腐爛的人。因此場景的氣氛也是依這種腐爛而存在的——黑暗、擁擠、窒息。從畫面中，我們永遠看不到房間的窗戶，只有壁爐里的火光和墻上稀疏的蠟燭光在閃動。黑暗的影調使人感到陰森、恐怖和壓抑。

以威廉·華萊士為代表的蘇格蘭平民的戲以外景戲為主，開闊的空間和明亮的光線氣氛使人不禁感到振奮。有幾場夜戲被處理成內景。如：威廉·華萊士授勛，以及威廉與貴族商討共同抗擊英格蘭軍隊。暗淡的光線和封閉的空間較好地表現了私密性和欺騙性。(張會軍陳浥、王鴻海主編：《影片分析透視手冊》，中國電影出版社,2000年，第104-105頁)

畫外空間

法國導演讓·雷諾阿有許多創新，充分利用“攝影機后面”和“場景后面”的空間區域。

如在影片《娜娜》中，對娜娜的大沙龍和閨房的處理，使觀眾隨著劇中人的入畫，回想到她所過來的空間區域的存在。娜娜的仆人經常將腦袋但向門外去張望觀眾看不到的空間。

個劇中人在畫框內玩弄雞蛋，突然一只手從畫外將雞蛋奪走。一舞女在舞廳跳舞，突然一個酒瓶從畫外伸進向她敬酒。

安德烈·杜邦導演的《雜要場》中，當埃米爾·強寧斯和他的敵手滾在地上時，銀幕出現空無一人的空鏡頭，接著一只持刀的手從下畫框入畫并且立刻一刀扎出畫面，做了致命的一刀。然后，強寧斯站起來，一個人獨升入畫面。電影史家對此津津樂道，稱其為“絕妙的簡練陳述”。日本演小津安二郎在他的《浮草日記》中廣泛使用這種技巧。總之銀幕空間所占的時間越長，銀幕空間和畫外空間所造成的緊張度越大，觀眾集中在畫空間的注意力比對銀幕空間的注意力就更大

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