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　　上一篇我們介紹的視聽語言知識是什么是導演與視覺化空間技巧，這篇我們來介紹視覺化空間中的環境空間和動態空間。

環境空間

　　在任何兩個哪怕是十分相似的環境中，實際上也各有不同。

　　如影片《羅馬，不設防的城市》中，導演羅西里尼設計了一場戲的空間，在德軍司令部里，司令官的辦公室有兩個側門，一側通向掛著大吊燈、擺著水晶球、鋪著豪華地毯的軍官休息室，鋼琴聲、歡笑聲不時從中發出，而另側是蓋世太保的刑訊室，觀眾僅僅通過悲慘的叫聲和刑具的使用聲，完全能想象出愛國志土所遭到的致命的折磨兩種環境的并列，其鮮明的對比意義不言而喻。

　　黑澤明導演的《德爾蘇·烏扎拉》，誰也忘不了烏扎拉對一個被俄軍射擊的小玻璃瓶的喜愛，以及他機智地砍掉河邊的大樹，使之倒入河中，令人意外而驚喜地救起俄軍大尉的環境場面。

　　在美國影片《西線無戰事》中，在泥濘的戰壕里，有土兵伸手去抓蝴蝶。

　　美國電影《浮生狂想曲》中，寫未來世界，有個人躲在室中，與世隔絕，他唯一活命的途徑是吃堆積如山的蛤蜊殼，地板浸泡在水中那狹小、冰涼、觸目驚心的環境里。美國災難片《烈火熔城》中的火山燃燒的熔巖，《后天》中，白浪滔天的大海，沖進了組約市，淹沒了自由神像的場面，其空間的設計讓人驚懼不已

動態的空間

　　導演離不開美工師、攝影師和攝像師，導演運用線條、色彩、色調、縱深等技巧，用它來表現思想有著積極而特殊的意義。

1.線條

　　線條是動作運動線和背景特征線的對立或吻合。吻合的不如對立的因為后者更富于動作性。如蘇聯影片《沙漠苦戰記》中，無邊無際的沙漠孤立無援地去求救的士兵，和美國影片《阿拉伯的勞倫斯》中，勞倫斯騎駱駝橫穿沙漠與群山背景的對立，線條非常明快

2.色彩

　　定文化與一定色彩有著相關的聯系。在西方，黃色象征陽光、歡樂金貴、儒弱;藍色象征英勇、冷靜、忠實和力量;白色象征純潔、善良和美麗;紅色象征生命、血液、愛情和暴力;紫色象征高貴和犧牲;綠色象征生命、豐收和愉悅。

　　色彩的暗示和象征的力量已為眾所周知，它在影視作品的空間設計上，自然非常突出。

　　如美國片《后天》中白色的運用，既有冰雪世紀的寫實意義，又有警世的象征意義。

　　意大利影片《紅色沙漠》，被稱為世界上第一部真正意義的彩色片，它是導演安東尼奧尼有意識地運用色彩來表達創作意義的影片。張藝謀在《滿城盡帶黃金甲》中對黃色和金色的運用，便加重了影片的感和宮廷色彩。

3.色調

　　色調是情緒表達的手段，也是時空表達的手段。它在鏡頭之間、鏡頭之內都可以變化，通過明暗的布光量燈紗、濾光裝置、色彩玻璃紙的鋪設，可作不同的色調處理。

　　通常用彩色表現現實，黑白表現歷史、高調表現夢幻，黃色表現過去，赭色表現未來等。

　　如蘇聯影片《這里黎明靜悄悄》，日本片《人證》、《追捕》。

　　一部以赭黃為基調的影片、電視片，可以表現出歷史的滄桑，如電視劇暗算》、《人間正道是滄?！贰?/p>

　　黑澤明的影片《蛛網宮堡》，主要使用大量沉郁的灰色，間有黑色陰影幾乎沒有白色調子。這正好表達了莎士比亞《李爾王》的悲劇色調。

4。空間的垂直、運動實體和縱深設計

　　“垂直”給人以一種聳立感。如費里尼的《甜蜜的生活》，當劇中人沿著越來越高的樓梯攀登時，使人感到堅實、有力，氣勢不凡。

　　廣角鏡頭的畸變，可以改變物體與其他物體之間的關系。如美國影片《小大人》中，遠景鏡頭中的奔馬，突然切入主人公用腳后跟猛夾馬腹的近景鏡頭，效果強烈而驚人。

　　“縱深”在電影電視中運用最為普遍，如匈牙利導演楊素的《紅軍與白F》，一開頭便是從深遠山中的騎兵向銀幕沖刺而來

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