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         繼續給大家帶來視聽語言中蒙太奇的連接技巧。本篇介紹的是心理式連接與細節式連接。

心理式連接

以人物的內心活動為軸心，凡是由此產生的聯想、想象、回憶、夢境、超現實的心理圖景，以及對事物的推斷、假設均構成心理式連接。推斷式的如《暗算》、《潛伏》；假設式的如《現代啟示錄》、《小街》的三個結尾等。

細節式連接

細節式連接，盡管有時也要通過物件，但二者在連接方式和技巧上是有區別的。物件連接，一定要通過某一物件，如信、槍、密電碼等等貫穿上下鏡頭。細節式連接，著重在鏡頭內部細節與細節之間的聯系。它不要求同物件連接上下鏡頭，而是充分運用表現細節的畫面如通過特寫與特寫的連接，使觀眾的視覺轉換比較舒暢，避免了場景變化的跳躍感。

如在影片《牧馬人》中，描寫小土屋內許靈均結婚的一場戲：

特寫：一支紅燭燃燒著，李秀芝對著鏡子梳頭，她沉浸在夢幻般的幸福中。

特寫：一支燃燒著的紅燭，許靈均穿著一件半新的燈芯絨上衣。

特寫：門框上方已貼好一個紅紙剪的鴛鴦，李秀芝又貼上一張，她深情地看著。

再如在影片《保密局的槍聲》中，特務頭子張仲年考查劉嘯塵那場戲：

特寫：張仲年在沙發上敲打著手指。

特寫：張伸年暗中盯著劉嘯塵的眼睛，微微一眨。

特寫：劉嘯塵呷著茶，目光毫無表情。

·特寫：張仲年敲動著手指突然停住，旋即又猛敲了一下(變焦拉出)，然后換了一種口氣說：“好啦，我們不談這些，隨便談點幾別的……”劉嘯塵放下手中的杯子，等待著…

值得注意的是，這種細節式連接，它既可以用在同一場景中，如影片《牧馬人》、《保密局的槍聲》，又可以用于不同場景中，如影片《聶耳》，它從聶耳和蘇平在一起敘談，自然轉到聶耳在激動地創作《畢業歌》，場面在不知不覺中已發生了轉換。

細節式連接還可以突出某種顏色或物體來完成時間轉換，使上下兩個畫面獲得平衡感，既緊湊，又不死板。在影片《簡·愛》中從教堂的燭光到圣約翰家里的燈籠中的燭光。在影片《垂簾聽政》中，妒火中燒的懿貴妃在避暑山莊的小亭中受到咸豐的奚落，她一低頭，拾到一件東西。她眉頭一皺計上心來。特寫：麗妃的珠花。接著還是珠花但鏡頭拉開，它已握在皇后手中，地點已在皇后寢宮，周圍圍著一大群嬪妃，她們七嘴八舌地攻擊麗妃。這種轉換減少了場景變化時的跳躍感，又一石二鳥。

        電視劇《好想好想談戀愛》第3集：伍岳峰約毛納和譚艾琳在包間相會。鏡頭從桌上的水果、玻璃杯的細節(大特寫)上搖拉開，“愛情還是有版權歸屬的”，艾琳說。這段戲的開頭就是用細節連接。我們要注意的是，細節可在上鏡頭的落幅，也可以是在下鏡頭的起幅，還可以是與上、下鏡頭不相干的、獨立的特寫細節鏡頭來完成兩段戲的組接，我們這樣進行影視思維，就海闊天空了。

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