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多數(shù)人喜歡橫幅構(gòu)圖進(jìn)行拍攝，因?yàn)榭梢詸M向增加內(nèi)容，使畫面更加豐富。但是有時(shí)候必須要豎幅構(gòu)圖拍攝，比如雜志封面。和橫幅構(gòu)圖一樣，豎幅構(gòu)圖也有其優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。

豎幅構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)

由于萬有引力，自然界景物在水平方向上的分布差異要遠(yuǎn)大于豎直方向，所以橫幅視野內(nèi)的景物往往多于豎幅。但是，取景并不是越多越好。“攝影是減法的藝術(shù)”。如果景物并不是太好看，拍太多反而只會(huì)給畫面添亂。

比如拍攝日落，如果地面的景物很雜亂，或者剪影化處理，拍太多可能適得其反。

日落的兩種構(gòu)圖

如上圖所示，剪影化的地面景物并不好看。在橫幅中這些黑色剪影占據(jù)畫面比例較大，顯得有些雜亂，而豎幅就沒這樣的問題。

除了上述“減少水平方向雜亂景物”的情況，拍攝縱向延伸的景物（如瀑布、山峰、樹木、高樓等），也比較適合使用豎幅拍攝。

豎幅拍攝能強(qiáng)化這些景物的空間分布特點(diǎn)，不僅能使它們看起來更加高大挺拔，還能起到減少橫向干擾景物，突出主體的效果。

豎幅拍攝的瀑布倍顯高大

需要注意的是，豎幅的這種優(yōu)點(diǎn)可能也會(huì)變成缺點(diǎn)：“豎”得太厲害，而水平視野過于缺乏，可能造成畫面的單調(diào)。

豎幅構(gòu)圖的錯(cuò)誤方式和正確方式

所以，我們?cè)谶M(jìn)行豎幅拍攝時(shí)，也需要兼顧畫面景物的豐富性，稍微保留一些橫向視野，畫面或許會(huì)有所改善。

對(duì)了，在某些特殊拍攝場(chǎng)景，景物在豎直方向上具有豐富變化時(shí)，也應(yīng)當(dāng)使用豎幅拍攝，以充分表現(xiàn)并強(qiáng)調(diào)這種變化趨勢(shì)。

比如說拍日落，如果水平方向景物乏善可陳，你可以嘗試豎幅拍攝，以強(qiáng)調(diào)從低空到高空紅-黃-白-藍(lán)-深藍(lán)-黑的色彩分層。

那么如何強(qiáng)化風(fēng)光攝影豎幅構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)呢？

1、低角度拍攝

普通視角拍攝風(fēng)光，能夠最“真實(shí)”地還原人眼所看到的效果，但低角度拍攝自然也有其獨(dú)到的魅力。

在低角度拍攝下，離鏡頭很近的前景景物變得十分巨大，透視效果顯著，如下圖：

低角度拍攝

拍攝這類照片的關(guān)鍵在于前景、中景處要安排一些可以作為大小標(biāo)尺的景物，創(chuàng)造近、中、遠(yuǎn)景的大小對(duì)比，增強(qiáng)畫面的空間縱深感。

下圖的柵欄就做到了這一點(diǎn)，這類連續(xù)、延伸而大小固定的景物，是創(chuàng)造畫面空間縱深感的好幫手。

前景、中景處設(shè)置大小標(biāo)尺

2、廣角鏡頭俯拍

俯拍前景，同時(shí)利用廣角鏡頭的視野納入中景、遠(yuǎn)景也是常用的一種豎幅風(fēng)光拍攝方式。

這種手法適合拍攝層次感顯著的景物，如下圖，近景處的花草，中景處的湖水與森林，和遠(yuǎn)景的山脈，分層明顯，畫面延伸感強(qiáng)：

廣角鏡頭俯拍

在進(jìn)行畫面空間布局時(shí)，需注意調(diào)整俯拍角度，控制前、中、后景的畫面占比。

可以考慮依據(jù)三分法原則構(gòu)圖，讓前、中、后景的分界線各自位于畫面三分之一處，效果往往不錯(cuò)。

廣角頭俯拍的另一方案是在拍攝道路、河流等線性延伸的景物，形成貫穿整個(gè)畫幅的縱向匯聚線，縱深感簡直是爆棚。

不過，這種玩法對(duì)景物的要求較高，匯聚線上或匯聚線兩側(cè)沒有漂亮而豐富的景物，這么拍可是會(huì)弄巧成拙的。

3、長焦壓縮空間

長焦頭的最顯著特點(diǎn)就是“空間壓縮”，也就是削弱縱深感，減小前中后景之間的距離感，把本來相距很遠(yuǎn)的景物拍出在一個(gè)平面上的感覺。

具體到豎幅風(fēng)光照上，可以利用長焦頭的空間壓縮感來拍攝遠(yuǎn)處的山景（因?yàn)殡x太近的話長焦視野太小辣）。

這樣，你就可以利用山前低矮的景物，來襯托出山峰的雄奇?zhèn)グ丁?/span>

還可以把幾處不同山體不同風(fēng)貌的山景“拉”到同一個(gè)平面內(nèi)，創(chuàng)造出自下而上的景物分層，效果也非常不錯(cuò)。

豎幅構(gòu)圖有其自身的優(yōu)缺點(diǎn)，把握豎幅構(gòu)圖的技巧，發(fā)揮豎幅構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)，你的風(fēng)光攝影水平將會(huì)得到進(jìn)一步提升。

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