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　　主場面和大場面的拍攝，常常是初學導演的人感到十分棘手的問題，好像一個“燙山芋”，但是如果我們能掌握兩大方法，就能進入自由的王國。

　　1。主場景拍攝法

　　導演可讓攝影師先拍攝一個場景的主鏡頭，例如影片《紅河谷》中，雪兒和格桑的母親到集市去以物易物，先拍大全景：雪兒和格桑母親在集市上，這是一個主鏡頭。

　　中景：雪兒蹲在地攤上，看著各種寶石、首飾。

　　特寫：金黃的寶石飾物。

　　中景：格桑媽退掉火柴，又加了些獸皮換商人的寶石，“姑嫩長大了，應該打扮打扮啦”。

　　近景：雪兒：“大媽，還是換火柴吧!

　　這就是用可以看到全貌的主鏡頭來保證不會遺漏其他重要鏡頭，同時，在這一大背景下，導演可以多角度和畫面來處理這場戲，利用切入鏡頭，如黃寶石的細節，以及切離鏡頭，即相關細節，如買面粉的鏡頭，集市的煙、氣的氣氛鏡頭，來拍攝一場有味道、有氛圍的戲。

　　主鏡頭相當于龍骨，有了它這段戲—“船”才能造得完美。

　　2。“10”字方針拍攝法

　　這是筆者研究影視數十年觀察到的心得，是一個獨特的發現，運用起來實在和靈動，大有“心有靈犀一點通”的神韻

　　哪10字?即總體、局部、細部、細節、反應。

　　也就是說無論多大的場面，導演一般運用這10個字進行場面的分解和拍攝，就大體能做到胸有成竹，心中有數，最后都可以達到細分出整個場面和大場面的效果。這是導演最簡練、最直接實用的視覺藝術的規律。

　　如世界名片《賓虛》中的賽馬，《埃及艷后》中克里奧佩特拉婭覲見羅馬皇帝愷撒在羅馬的入城式，以及《出水芙蓉》結尾，無論導演是自覺意識或是無意識都可以說莫不按這種規律來拍攝。請看《埃及艷后》那段戲

　　(1)總體

　　遠景：羅馬廣場，載著埃及女王母子的獅身人面像車，被成千的奴隸牽引進場。

　　(2)局部

　　A、全景：羅馬元老院的元老們;

　　B、全景：奧佩特拉婭和王子在獅身人面像前端坐

　　C、全景：跳舞的舞女們，拉牽的黑人隊伍;

　　D、全景：羅馬軍樂隊;E、全景：龐大的埃及騎兵

　　(3)細部

　　A、中近景：神情安詳的女王、王子(正拍)

　　B、中近景：(背拍)愷撒的神態

　　C、中景：羅馬元老站起來

　　D、全景：羅馬貴婦們激動地站起來。

　　(4)細節:

　　A、特寫：奧佩特拉婭和王子由抬夫抬下階梯;

　　B、大特寫：權杖;

　　C、特寫：金冠霞被的埃及艷后美麗面龐;

　　D、大特寫：獅身人面的頭部。

　　(5)反應

　　A、大全景;羅馬公民的歡呼;

　　B、大全景：軍隊的歡呼;

　　C、全景：羅馬元老和貴婦們的肅然起敬……

　　這些拍攝：總體、局部、細部、細節、反應，按照這種10字規律進行鏡頭設計和拍攝，而且不只一個鏡頭、一個角度，而是進行多鏡頭、多機位、多角度拍攝，最后再加以靈活而充滿藝術思維的剪輯，它們的組接序列可以是A-B-C-E;B-C-D-E;A-B-C-E-A等。

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