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　　今天給大家分享的是《羅馬環城高速》視聽語言分析，具體內容讓我們往下看。

　　一、影片簡介

　　《羅馬環城高速》由意大利導演吉安弗蘭科·羅西經過三年時間拍攝的紀錄片，旨在“將意大利現實主義和紀錄片結合在一起”。這是一部看似沒有任何開端、結局、故事情節，完全出于本能拍攝的紀錄片，實則包含了些許違背紀錄片精神的刻意擺拍。影片通過一條環繞羅馬的高速公路串起沿線各色人群瑣碎的真實的生活片段，是一部新穎的現實題材詩意紀錄片。

　　影片向我們展示了一個未知的世界，這里遠離輝煌的建筑，遠離都市的喧囂，住著形態各異令人難以琢磨的人，而包裹羅馬的正是這樣的邊緣地區。整天沿著環城公路的醫療救護人員，研究棕櫚樹生存問題的老植物學家，一輩子生活在水上與鰻魚打交道的老漁民，沒落的貴族老人和機場附近公寓里的平民等。這些人物不斷穿插著反復出場或一閃而過，他們全部圍繞著一個中心——羅馬環城高速，拼湊出一幅沿線眾生相。這部沒有明顯主體情節的紀錄片，標志著它并不靠故事變得“好看”。影片通過交叉剪輯和平敘事把公路沿線居民的生活點滴通過詩意的剪輯串聯起來，沒有過多的劇情和對白，單單依靠畫面和聲音就足夠打動我們。

　　二、固定機位下的冷靜詩意影像

　　導演通過攝影機的運動、拍攝角度，以及拍攝參數的設置，呈現了獨特的冷靜詩意影像風格。

　　影片幾乎全部采用固定機位鏡頭，所有運動鏡頭總共不超過20個，冷靜的觀察視角做到極致。固定鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和變化節奏，是一種靜態造型方式。畫面中的人物可以是靜態的，也可以是動態的。在影片進行到14分時，有一個超過三分鐘的固定中景長鏡頭。畫面中的三個人物分別處在不同的景深各自做著事情，人物錯落有致，現實自動生發的劇情張弛有度。年輕男子站在后景制作漁網，老婦人坐在中景左側整理漁網，老漁民則坐在前景右側閱讀報紙上關于鰻魚的文章并發表看法。景深豐富的畫面不僅能展現空間的特點和人物的關系，更能給觀眾以選擇和思考的空間。而固定長鏡頭配上豐富的景深，完美地融合了多元客觀和自由選擇的感覺。導演通過經典的靜態造型引發趨于“靜”的心理，給我們以寧靜祥和、深沉穩重的感受，是點滴的升華，是冷靜的凝視，是造型的藝術。

　　片中除了平視和仰視的拍攝角度，更極端地運用了非常人視角的俯拍鏡頭。環城公路附近的一棟公寓里住著各式各樣的人，導演在拍攝不同的房間時，全部都是從高空建筑窗外向內看去的固定俯拍長鏡頭，完全相同的容積，完全相同的構圖。這顯然不是一個人類的視角，人不可能站在窗外的高空，像上帝一樣俯視屋內一切。俯視角度下的人們是那么渺小，所有運動軌跡一覽無余。公寓里的住客們經常提到并看向對面的別墅區：“那里的房子真漂亮，有人住嗎?”，羨慕之情溢于言表。導演用這種獨特的鏡頭語言放大小人物的無奈和差距，將一個階層分明、發展疲軟的羅馬呈現在我們眼前。

　　導演把鏡頭對準羅馬的邊緣人群，對準生活的細枝末節，他們的生活雖簡單平凡，但也鋪敘得如一首素雅的詩。

　　以上就是本篇文章分享的內容了，后續內容將會在下篇文章繼續給大家分享。

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