本篇文章為大家?guī)?lái)電影《敦刻爾克》在
視聽語(yǔ)言中的鏡頭畫面和蒙太奇手法解讀。《敦刻爾克》故事改編自著名的二戰(zhàn)軍事事件“敦刻爾克大撤退”。二戰(zhàn)初期，40萬(wàn)英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克的海灘之上，面對(duì)敵軍步步逼近的絕境，形勢(shì)萬(wàn)分危急。英國(guó)政府和海軍發(fā)動(dòng)大批船員，動(dòng)員人民起來(lái)營(yíng)救軍隊(duì)。
影片的故事從陸、海、空三個(gè)角度講述，在德國(guó)軍隊(duì)的包圍下，每個(gè)人不得不為自己的命運(yùn)背水一戰(zhàn)，才有可能活著回家。
一、精彩細(xì)膩的鏡頭畫面
戰(zhàn)爭(zhēng)電影類型紛呈，至今已經(jīng)涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)經(jīng)典，諾蘭首次轉(zhuǎn)向改編于真實(shí)事件的“寫實(shí)”風(fēng)格，便獨(dú)辟戰(zhàn)爭(zhēng)片蹊徑，為了最高限度地還原當(dāng)年情景，使用IMAX攝影機(jī)拍攝，并采用實(shí)景拍攝、拒絕使用特效，70mm的膠片極限的還原了人物和景象的色彩，視聽效果的極致追求從而給觀眾帶來(lái)了無(wú)與倫比的視聽體驗(yàn)。
其次是諾蘭十分講究畫面構(gòu)圖，《敦刻爾克》的每幀畫面都像一幅攝影作品，顯示出諾蘭的視覺唯美主義傾向。特別是海灘上全景和遠(yuǎn)景的軌道移動(dòng)拍攝，流暢而富有張力，使鏡頭運(yùn)動(dòng)變得詩(shī)意盎然。多處低角度拍攝的人物剪影，在寬闊簡(jiǎn)潔的背景下被賦予雕塑般的力度，給予觀眾深深的感染；有的高角度拍攝的畫面，如棧橋上密密匝匝無(wú)力蠕動(dòng)的士兵，則以簡(jiǎn)潔規(guī)整的構(gòu)圖，傳遞出無(wú)力的絕望。
影片的主流色調(diào)選擇的是冷系色調(diào)，以藍(lán)和墨綠為主，一開始給觀眾的感覺就是壓抑和絲絲冷意，至此奠定了影片的風(fēng)格。鏡頭方面，導(dǎo)演多次營(yíng)造出鏡頭外的德軍敵人，以他們的主觀視角來(lái)“看”這些英軍，英軍臉上的絕望和疲憊盡數(shù)暴露，既是德軍轟炸機(jī)的視角，亦是上帝視角，觀眾直觀的感受著士兵們的處境。比如空中對(duì)戰(zhàn)的部分，所有的空鏡都是左搖右晃甚至顛倒天地的，這是空中飛行員眼中的大海和天空，觀眾由此感受到空中對(duì)戰(zhàn) 的緊張和激烈。比如跳海逃生的士兵在水中窒息但頭頂卻是火海，鏡頭一再掃向火光熊熊的水面， 觀眾便不由得與士兵一起經(jīng)歷這種走投無(wú)路的絕望。
二、蒙太奇的獨(dú)特“任性”
平行蒙太奇是指將同一時(shí)間不同物理空間發(fā)生的事情剪輯在一處，導(dǎo)演諾蘭創(chuàng)造性地將不同時(shí)空的同類元素串聯(lián)在一起，大撤退空中的一小時(shí)，海上的一天，沙灘上的一周，被打亂剪碎之后又重新拼貼，組成創(chuàng)作者呈現(xiàn)給觀眾的理想戰(zhàn)爭(zhēng)，卻又沒有任何違和感；傳遞出刻不容緩的主觀感受，“任性”的蒙太奇在影片中從而實(shí)現(xiàn)了這個(gè)效果。
影片在剪輯不同時(shí)間線故事時(shí)，更多考慮的是敘事節(jié)奏來(lái)引導(dǎo)觀眾情緒的變化，而非設(shè)定具有機(jī)械形式美感的時(shí)間演進(jìn)方式；導(dǎo)演在創(chuàng)作中用蒙太奇的方式，將英軍在這一周中所經(jīng)歷的種種慘烈密集地縫合在一 起，并穿插進(jìn)一天的海上救援和一小時(shí)的空戰(zhàn)，為觀眾制造出一種密不透風(fēng)的恐懼感和壓抑感。兩個(gè)試圖蒙混過關(guān)的士兵抬擔(dān)架上船的一瞬間，對(duì)岸的少年果斷地將救生衣裝船，同時(shí)空中三架飛機(jī)沖上云霄；民用船只解開纜繩的一剎那，軍艦同時(shí)開拔，三架飛機(jī)俯沖過來(lái)又迅速兵分三路。這邊廂飛行員海面迫降打不開機(jī)艙即將被沒頂；那邊廂一小隊(duì)躲在擱淺船只里的士兵，也正對(duì)著從船艙彈孔灌進(jìn)來(lái)的海水手忙腳亂。從而把緊張的心理氛圍演繹到極致。
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