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　　晚會策劃是我們在編導培訓節目策劃中碰到的最多的題目。我們通常所說的電視綜藝晚會是現代電子技術和文學藝術聯姻、融合、升華、再造的一種新的文藝形式。這種文藝形式是將歌舞、音樂、戲曲、曲藝節目以及新聞人物和新聞事件等進行巧妙的藝術編排。通常一場電視文藝晚會是這樣誕生的：

　　(一)確定主題

　　首要的工作，是確定晚會的主題或內容范疇。一場電視晚會的籌備被提上日程，通常都有一定的事由或緣起。要么是紀念或慶祝某種日子，要么是提供娛樂或其他什么目的。這樣，對這臺被稱作晚會的節目，就很自然地產生了為它確定主題或確定內容范疇的問題。比如，紀念“6?26”禁毒日的晚會，就確定禁毒的主題;慶祝“五一”勞動節，就離不開贊美勞動或勞動者的主題;一場以戰友重逢為內容的晚會，其主題就可以是懷舊，也可以是頌揚奉獻精神;而一場純粹提供娛樂的節目，也需要確定一個內容范疇以便展開下一步工作。

　　(二)確定風格基調

　　在確定了主題和內容范疇之后，接下來的工作就是晚會的風格基調定位。一臺高質量的電視文藝晚會，一定是風格基調統一的節目組合，而一定不會是風格迥異節目的雜湊。要使整臺晚會具有風格基調的一致性、統一感，為晚會先做這方面的定位是必要的。一臺晚會的風格基調，可以是中性的，可以是喜慶的，可以是激越的，可以是細膩的，可以是高雅的，可以是奔放的，可以是喜劇的，可以是諧墟的，可以是悲愴的，可以是壓抑的，也可以是多種風格的組合。

　　(三)節目的遴選和編創

　　單個文藝節目是電視文藝晚會的基本構成單元。在通常情況下，進人電視文藝晚會的節目有三種產生方式：從已有節目中遴選，遴選與改編相結合，編創新的節目。一般來說，遴選或改編已有節目，對節目的質量比較有把握，經費上也比較節省;而編創節目費用較高，節目質量的風險也比較大。所以，在實際工作中，編導人員往往是遴選和遴選加改編為主，編創為輔。

　　在遴選節目的時候，既要考慮內容因素，也要考慮形式因素和風格因素。在這個過程中，前面提到的主題、內容范疇和風格基調的定位，就開始發揮重要作用。人選的作品既要符合主題或內容范疇的要求，又要與所設想的風格基調吻合。比如，一臺晚會，主題是熱烈喜慶的，則其作品的內容就應該比較歡快、積極，其風格基調就應該明朗、亮麗，其節目形式往往就離不了歡樂的舞蹈、熱烈的合唱、活潑的歌伴舞、開心的喜劇小品等等;而像具有壓抑色彩的禁毒晚會，則可能選擇表現與命運搏斗的現代舞、沉郁的獨唱、悲劇性小品等等。

　　除了從主題和風格的角度來確定節目，還得考慮節目品類的協調、搭配。一臺晚會，如果不是單一題裁的專門晚會(如個人獨唱音樂會、詩歌朗誦會之類)，節目品類的豐富多彩是通常的追求。節目品類的豐富多彩，一方面可以使晚會遠離枯燥，同時也便于進行靈活的結構設計和必要的節奏安排。

　　接下來，是對節目的改編或編創。經遴選而確定的節目，完全符合特定晚會要求的并不多，相當一部分現成節目需要改編才能滿足需要。更多的時候，對于一場晚會當中的重點節目，比如體現主題的開場節目或場面恢弘的壓軸節目，以及一些特殊的節目，例如表現禁毒主題的節目，就需要編創。這種編創通常是延請專業人員，根據電視晚會編導提出的要求而進行的。

　　(四)落實場地和技術支持

　　幾乎在確定節目的同時，編導人員還得同時確定幾個事項：一是落實晚會的場地，例如，是選擇電視演播廳，還是選擇劇場，抑或在體育場館搭建舞臺。場地不同，對晚會的規模和燈光、舞美、經費等的要求與限制都不一樣。例如，幾十人上臺表演的大型歌舞，通常的幾百平方米的演播廳就很難容納得下;而在體育場館搭建舞臺，照明系統得配套搭制，舞美部分的耗費會成倍增加，較之演播廳，成本會大幅度上漲。二是落實是否在文藝晚會中穿插文藝節目以外的其他電視信號，比如插片，現場接打熱線，等等。如果晚會中有這些因素，還要考慮是否將可以讓現場觀眾看到有關信號的大屏幕安裝于舞臺上。如果需要安裝，那么，這又是一項專門的工作。所有這一切，都應該在落實節目的同時確定下來。

　　(五)確定預算和工作人員

　　工作進行到這一步，一臺晚會的大致費用就可以計算出來了，此時，預算就應該做出來了。將預算行諸書面，成為預算表，這既是供上級進行經費審核的依據，也是后來花錢的依據。與此同時，一個包括導演、撰稿人員、音樂編輯、編舞人員、作曲人員、燈光師、舞美師、錄音師、制片負責人、劇務負責人、制片及劇務工作人員等在內的晚會工作班子，也應該形成了。

　　(六)晚會編纂

　　在這些基本的工作程序進行得差不多的時候，對可以著手對晚會進行結構設計了。這項工作，是把單個的節目、主持人串詞、插片和采訪(如果有的話)，編列成一個整體的過程。在結構設計的時候，需要重點考慮的因素是：開頭和結尾;內容上的調節和整合;形式上的搭配;節奏的設計等等。

　　電視文藝晚會的開頭和結尾是晚會結構設計的重點之一。通常的原則是，開頭要引人注目，不管是熱熱鬧鬧開場，還是淡淡地切入，迅速集中觀眾的注意力，把觀眾的情緒盡快地調節到積極狀態。只有當觀眾的情緒進人到一個比較積極的狀態，像獨唱、悲(喜)劇小品等樣式的節目才能取得良好效果。而結尾的節目，起著所謂“壓軸”的作用，一般應該是整臺晚會的高潮。通常把內容、場面、氣氛等強度最大的節目放在最后，來起到“壓軸”的作用。

　　內容上的調節和整合，通常有兩層意思：一層意思是將不同內容的節目按一定的原則，比如按類歸攬原則、先輕后重原則等，排出一個出場順序;另一層意思是，將節目之外的內容，如插片、現場采訪、電話采訪等，與節目有機的組合在一起，為每一個內容單元安排一個恰當的位置和銜接點。形式上的搭配，主要是將各種品類的節目交錯安排，避免相同題裁的節目湊在一塊兒而引發“審美疲勞”。

　　節奏的設計主要是指，根據進入晚會的各個單元內容上的不同和形式上的差異，按照一定的模式，對晚會的強弱對比做出安排。通常的模式為：小高潮(開頭)一平穩發展(前部)一小高潮(中部)一向上發展(后部)一高潮(壓軸)。具體處理則因人因節目的不同而有相當大的空間。但一臺60分鐘左右的晚會，至少應該在前部、中部和結尾分別安排三次情緒和強度的高點，而在高點之前則需要設計低點來鋪墊。

　　在完成了晚會的結構設計之后，需要進行主持人串詞的撰寫。電視文藝晚會主持人串詞非常重要，與報幕員的報幕詞有很大差異。主持人串詞不但起著把單個的內容單元串聯為整體的作用，其本身也是調節晚會情緒、表現晚會內容的構成因素。出色的主持人根據晚會的內容，或詼諧，或莊重，或喜慶，或激越，對晚會的情緒調節起著很大的作用。同時，許多內容還可以直接由主持人在主持過程中予以介紹。所以，主持人串詞的撰寫是一項很重要的工作，在很多情況下，編導甚至會延請專門的詩人或散文作家來承擔這項工作。

　　(七)確定舞美道具等

　　接下來是舞美設計和施工、照明方案的落實和必要準備(在非演播環境還需要進行燈光系統的施工)，以及大量有關的細節性工作和技術性工作。這些工作包括：各個節目演員的最后確定，各類道具、服裝的租用或購置，各個節目的排練，插片的拍攝編輯(如果有插片的話)，一些事務性的準備(比如現場熱線電話裝置的落實、現場采訪對象的落實)，等等。對這些工作需要進行一次梳理，并形成書面材料以便交流、溝通和備忘。關鍵之處在于，所有任務都應該落實到人，并限定完成期限。

　　(八)聯排和彩排

　　在上述主要準備工作完成之后，在正式播出之前，還有兩個環節的工作要做，這就是聯排和彩排。

　　聯排是把一部電視晚會的全部內容，以節目為主干，按照場序表的順序，全面地在演播現場排練和預演一次或若干次。通過聯排，可以增強全體演職員對本臺晚會的整體感，使各個環節的工作人員對場序表上所反映的晚會實際內容有明晰的感性認識，對各自所承擔的表演或輔助工作任務能夠更加嫻熟的去完成，同時發現問題以便在剩下的工作日里予以解決。聯排時，對所有的因素，包括照明操作、效果控制、舞蹈音樂或對口型歌曲播放等技術因素，都要預演一遍。演員不需要化妝，對有把握的節目和采訪、熱線等因素，只需在現場提示銜接點，而并不需要全面預演一次(何況有的因素是無法預演的)。對有的節目，還可以在這個過程中當場修改和進行強化性排練。所以，往往聯排比較耗費時間。在聯排之后，通常得召開一個全體人員參加的小結會，在會上，編導、導播和制片負責人，常常分別就晚會內容、拍攝錄制工作和綜合條件保障方面暴露出的問題，進行說明，并提出改進和完善的要求。

　　最后，在正式播出之前(通常是前一天，因為需要為最后的修改和完善留出一點時間)，還得進行一次帶機彩排。帶機彩排完全按照播出的要求，演員化妝，道具舞美到位，攝錄系統按實際播出攝錄圖像和聲音，所有能夠到位的因素全部到位。然后，完全按照實際播出的情形，預演一次。唯一與正式播出不同的是，彩排的信號只需錄制下來，并不播放出去(如果本臺晚會是采用直播方式的話)。

　　在進行了上面所有的基礎性工作之后，一臺電視文藝晚會就誕生了。如果不出無法抗拒的意外，晚會的成功就有了強有力的保證。

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