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　　總體來說，視聽語言中的色彩應用沒有一成之規(guī)。當然，色彩在影像中必須依內(nèi)容而運用。比如：紅，是火的顏色，意味著熱情;又是血的顏色，因此又象征著愛國精神、革命與復仇;主教中的紅衣主教，則象征宗教權威;而交通信號中的紅燈則象征停止與危險。在電影《紅高粱》中，紅代表旺盛的生命力與熾熱的愛情。在電影《黑炮事件》中，紅則象征危機。安東尼奧尼在電影《紅色沙漠》中夸張地處理紅色，用以表現(xiàn)不同的情感和性格。連煉油廠門外也染成紅色，以象征被現(xiàn)代工業(yè)污染的社會是一片混濁，充滿了危機，抨擊那沒有綠樹社會窒息的“生命的沙漠”。

　　1.確立影像的色彩風格

　　要根據(jù)創(chuàng)作的主題確立影像的色彩風格。以紀實風格為主的影片，在總的色調(diào)、和被攝物的局部色相上，應該與生活中的自然形態(tài)一致。不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺，因而造成人為的痕跡，讓觀眾覺不到“色彩”的存在。當表現(xiàn)浪漫、夸張的情節(jié)時，色彩上沒有特殊的要求。可生活化，也可五彩繽紛、絢麗奪目。如果是商業(yè)片，色彩要艷麗，要具有強烈的、形式上的視覺美感。總之，要漂漂亮亮，女主角起碼要換二十套衣服，以使人賞心悅目。

　　2.統(tǒng)一影像的色調(diào)

　　設計影片的色調(diào)時，應根據(jù)影像的主題和風格，用一種色調(diào)貫穿整部影片。如，用冷色調(diào)表現(xiàn)主題，還是用暖色調(diào)，還是用不冷不暖的色調(diào);是用黑白為主還是用彩色為主。

　　(1)冷峻的主題——冷色調(diào)，如電影《鳥人》、《悔悟》

　　(2)溫暖的主題——暖色調(diào)，如電影《黃土地》

　　(3)不冷不暖的主題——不冷不暖的色調(diào)，如電影《克萊默夫婦》

　　(4)為了表現(xiàn)主題，為影片專門設計一種色調(diào)

　　(5)不同的段落用不同的色調(diào)，一部影片由不同的色調(diào)組成，如電影《日瓦格醫(yī)生》

　　3.局部色相的處理

　　(1)為了表現(xiàn)主題刻意賦予某人物(往往是他們的服飾)以特殊的色彩。如電影《藍色的女人》、電影《愛情的故事》、電影《羅拉快跑》

　　(2)為了表現(xiàn)主題刻意賦予某物體以特殊的色彩。如電影《紅色沙漠》中的紅色機器、紅墻、電影《黑炮事件》中的紅色雨傘、紅色出租、紅色桌布

　　賦予某人物或者物體以特殊色彩的時候，應注意以下兩點：

　　(1)盡量使它出現(xiàn)得自然，不露或少露人為的痕跡

　　(2)注意作為背景或陪襯的周圍環(huán)境、人或者物與這些特殊色彩的搭配，使畫面均衡、協(xié)調(diào)，符合構圖美的要求。如《鳥人》中，出現(xiàn)在時空中人物的服裝都是冷色調(diào)，作為陪襯的周圍環(huán)境、人或物沒有一點艷麗的紅色，顯得非常地和諧

　　4.彩色和黑白交替出現(xiàn)

　　影像創(chuàng)作時，有時出于結構或是出于主題的需要，影片中出現(xiàn)彩色片、黑白片交替出現(xiàn)的色彩表現(xiàn)手法，如電影《陽光燦爛的日子》、《我的父親母親》、《辛德勒名單》等影片。彩色表現(xiàn)現(xiàn)實，如《陽光燦爛的日子》，本來是一部彩色電影，作為影片結束的“尾聲段落”，卻是以黑白片的形式出現(xiàn)的，與整部影片的耀人眼目、五彩繽紛的彩色相比較，黑白片簡單的黑白兩色的出現(xiàn)，使人不禁為之一震。在影片中使用黑白影像的作用有兩點。

　　首先，簡單的黑白兩色，是影片制作者對過去了的、五彩繽紛的影像的贊美和懷念;其次，我們生活在一個彩色的世界中，黑白兩色不是現(xiàn)實生活中的真實的色彩構成。所以，這里的黑白兩色是影片制作者對生活的升華和提煉。或者說，這里的黑白片，使影片中的最后段落，脫離了影片的敘事層面，達到了象征、哲理層面的高度。

　　5.特殊處理

　　出于影片主題和風格的需要，創(chuàng)作時選用特殊的電影膠片進行拍攝，或者在洗印的時候，對底片進行特殊的處理。例如電視劇《亮劍》中，采用灰暗的色彩處理，用無色彩黑白片來對某些段落進行特殊處理。其實，在某種程度上，黑白也是一種“色彩”。

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