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　　在眾多70年代的美國(guó)黑色電影中，大師羅曼?波蘭斯基導(dǎo)演的《唐人街》絕對(duì)算得上是后現(xiàn)代主義影片中的經(jīng)典之作。它并不是一卷能夠令人回味歲月的膠片，而是一部充斥的現(xiàn)代感色彩的電影。該片的劇本像是出自一位一流的偵探小說家之手，并賦予了電影特有的美感――能在熒幕上呈現(xiàn)的視覺饕餮盛宴。

　　影片開始講述的是一個(gè)私人偵探接手了一樁普通的案子，卻因此卷入到一起政壇丑聞中。然而，劇情的發(fā)展并沒有過多地?cái)⑹鲞@起陰謀的原委或是偵探本人徒勞的努力，而是進(jìn)入另外一條主線中：一個(gè)女人從小受到父親的性侵犯，并在亂倫之后生下一個(gè)孩子。可是，殘暴的父親甚至對(duì)這個(gè)孩子也施暴。最終，這個(gè)曾經(jīng)讓私人偵探一見傾心的女人悲慘地死去。首先，波蘭斯基用冷處理的方法將故事情節(jié)慢慢展開。盡管是一部懸疑片，卻從未出現(xiàn)緊張?bào)@險(xiǎn)的兇案追蹤和過多的血腥場(chǎng)面;也沒有運(yùn)用跌宕起伏的戲劇沖突和扣人心弦的劇情處理，一切都顯得是那么平靜自然，一切的驚喜與轉(zhuǎn)折都由沉默突然爆發(fā)。全片沒有使用復(fù)雜的蒙太奇切換和多角度鏡頭轉(zhuǎn)換，更多的是在“視點(diǎn)”與“聲音”上做文章。其次，《唐人街》的視聽語言極其值得分析與揣摩，每場(chǎng)戲的拍攝角度、聲音、光線色調(diào)等，都成為這位電影大師所考慮的范圍。當(dāng)一部電影中的每個(gè)細(xì)枝末節(jié)都成為電影制作者玩出新意來的重要因素時(shí)，這些投射在影院屏幕上的影像獲得了前所未有的重視，如同得到新生，活躍在一片未被開墾的新土地上。

　　情緒基調(diào)和影調(diào)是兩個(gè)密切相關(guān)的重要因素。從影片的開頭便可看出，悲劇式的情緒基調(diào)主導(dǎo)了整部影片，注重人物內(nèi)心陰郁情緒的挖掘。情緒基調(diào)已定，因而影調(diào)被處理成低暗的：影片開頭字幕，黃色的色光占據(jù)了整個(gè)畫面的中心，兩側(cè)有黑色的畫框，似乎是暗示著影片將對(duì)某些事實(shí)進(jìn)行曝光;小號(hào)吹出的憂郁旋律使影片從開場(chǎng)就被籠罩在陰郁的氛圍中，每次必要案情有了新進(jìn)展時(shí)，音樂就顯得壓抑低沉，以此營(yíng)造緊張氣氛、推動(dòng)故事的發(fā)展、引起觀眾的注意。《唐人街》是以1906年發(fā)生在洛杉磯的“爭(zhēng)水丑聞”為背景，導(dǎo)演將時(shí)間跳躍到1937年，能夠讓觀眾非常直觀地看到傳統(tǒng)西部的南加州特色，那里的河流山谷、街道住房都有一種淡黃色的基調(diào)。該片大量地選用室內(nèi)低照度的環(huán)境以及夜景，即使不在夜間也是在非正常光線下。當(dāng)吉蒂斯行走在夜晚的街道上，他時(shí)常被陰影遮蓋。布景的影調(diào)與人物一樣濃重或更加濃重時(shí)，造成一種壓抑的無望情緒，人物被完全籠罩在黑暗的環(huán)境之中，無力與之對(duì)抗，幽暗絕望的氣氛也只有這樣的視覺形象才能渲染出來。還有百葉窗陰影里的室內(nèi)場(chǎng)景，使人感到神秘壓抑，透不過氣。這里，百葉窗的投影如監(jiān)獄欄桿的投影一樣，預(yù)示了整個(gè)故事的陰謀性、悲劇性。通過一個(gè)個(gè)精心安排的場(chǎng)景，將觀眾拖入無邊無際的黑暗之中。再次，本片還大量應(yīng)用“主客觀結(jié)合”的視點(diǎn)變換，常出現(xiàn)各種“窺視”的鏡頭，這既滿足了導(dǎo)演和觀眾的偷窺欲，也由此展現(xiàn)吉蒂斯獨(dú)到的性格特點(diǎn)和其與眾不同的職業(yè)個(gè)性，同時(shí)由大懸念中劃分出的一個(gè)個(gè)微小的懸念，漸漸觸碰到觀眾們內(nèi)心的好奇點(diǎn)。另外，鏡中像本身是眼前一切事情被扭曲、不真實(shí)的暗示。幾乎每個(gè)鏡頭都在運(yùn)動(dòng)，都在跟拍主人公吉蒂斯。他的運(yùn)動(dòng)時(shí)刻牽引觀眾的視線，帶領(lǐng)觀眾一步步進(jìn)入陰謀，揭示謎團(tuán)。該片時(shí)常通過吉蒂斯的前景拍攝霍利斯摩爾雷，既交代了環(huán)境，也使故事的懸念得以延宕，吸引了觀眾的探究欲望。

　　影片中那些令人過目不忘的鏡頭還出現(xiàn)在影片敘事節(jié)拍中的第二部分。吉蒂斯在理發(fā)店聽到一個(gè)黃色笑話，興沖沖回到辦公室講給別人聽，人們攔都攔不住。后景中的門打開，真正的摩爾雷太太出現(xiàn)了，而此時(shí)的吉蒂斯毫不知情，繼續(xù)講著笑話。在這個(gè)場(chǎng)面調(diào)度中，最感意外的是得意忘形的吉蒂斯，他發(fā)現(xiàn)這位美麗的太太才是真正的摩爾雷夫人，而不是委托他調(diào)查摩爾雷外遇的女人。在這個(gè)這個(gè)場(chǎng)景中，費(fèi)伊唐娜薇在尼克爾森的辦公室的首次亮相，給人留下驚鴻一瞥，美得不可方物。劇中人物摩爾雷氣質(zhì)非凡，性格卻異常敏感，她希望得到私人偵探的幫助，卻又猶豫不決。而偵探吉蒂斯的出場(chǎng)也不失其獨(dú)到的特色，他顯然更愿意接待氣質(zhì)高貴且富有的客人，而摩爾雷正中其下懷，甚至更有風(fēng)韻，氣質(zhì)優(yōu)雅至極。女主角唐納薇眼皮細(xì)微的動(dòng)作同樣讓人感受到人物的內(nèi)心世界，以及在她身上未公開的隱秘故事。這種懸疑感使得情節(jié)緊湊，偵探吉蒂斯的任務(wù)也就從追蹤一起政治丑聞開始。

　　最后，吉蒂斯雖然最終弄清了權(quán)力黑幕和家庭亂倫丑聞，但是對(duì)于他來說，這次探案經(jīng)歷無疑是失敗的。影片的結(jié)尾極富陰郁色彩，但這卻是波蘭斯基慣用處理手法。也許所有的編劇都希望將諾阿克洛斯這個(gè)陰謀家、殺人犯和虐童者繩之以法，以求獲得大快人心的效果，就如同希區(qū)柯克的影片一樣。而波蘭斯基比希區(qū)柯克更為極端，希區(qū)柯克影片的結(jié)局往往還會(huì)給人一點(diǎn)希望，而波蘭斯基恰恰相反。最后當(dāng)摩爾雷跳上汽車，試圖逃離父親的魔掌時(shí)，警方同樣在追捕她，并朝她逃跑的方向開槍。摩爾雷駕駛的汽車早已停下，而喇叭依舊長(zhǎng)鳴，她匍匐在汽車方向盤上中彈身亡。她身邊的女兒兼妹妹，被嚇得奮力尖叫，諾阿用手遮住她的雙眼，暗示著更大的陰謀正在靠近。攝影機(jī)慢慢地、冷漠地上升向下拍攝黑暗中冷冷的唐人街全景時(shí)，顯得是那么冷漠肅殺，如同有人在影評(píng)中寫到過的一樣――“正義得不到伸張的地方就是CHINATOWN”，這恐怕也是波蘭斯基將影片命定為《唐人街》的深刻寓意所在。

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