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　　在視聽語言中，色彩向來是避不開的一點。中影人藝考編導培訓幾天就來和大家分享一下著名電影《肖申克的救贖》中的色彩運用。

　　首先，主人公改用黑白配。好萊塢電影為了豐富畫面視覺的感受，經常采用黑白配或黃白配的方式搭建人物關系。原先在小說原著中，雷德是個白種愛爾蘭人，電影中導演把他改為黑人，而且由好萊塢的黑人常青樹摩根·弗里曼扮演，為影片增色不少。

　　其次，因為影片主要場景是在暗無天日的黑獄中度過的，畫面中許多關于犯人的畫面常常是被陰影遮擋著的，所以，色彩也偏暗黃色，或者如同有人認為的，前半部分呈現的主色調是監獄中冷酷的灰色和藍色，①僅有的幾次暖色調出現在雷德和安迪爭取到了在房頂上鋪瀝青的場面，還有安迪在廣播間播放MOZART《費加羅的婚禮》時。但是，只要走出監獄就發生了變化，比如老布和雷德的假釋出獄，外面的光線強烈得有點刺眼。雷德去尋找安迪交代的橡樹，外面的天色也很好。

　　影片的后半部，伴隨著主人公對自由的獲得和對生活信心的重新樹立，暖色調開始大量出現在影片中。當雷德來到 BUXTON草原為兌現安迪的承諾時他竟然搭乘了一輛橘紅色的汽車，在秋日豐盛的田野里從遠處開來，這對襯托此時此刻人物的心境無疑是個絕好的寫照。他去尋找安迪留下的東西時，眼前漫無邊際全是綠色的原野，無邊的綠樹鋪展開來，和監獄中的土黃色、灰色的空間形成強烈反差。編導似乎有些不忍割舍，用了大段篇幅來表現大自然的翠綠和遼闊，借以“表現”自由來之不易，獄外和獄中的截然有別，通過聲響和音樂、光線和色彩等來加以體現。

　　影片結尾處安迪和雷德重逢在海邊的一幕，出現大片藍藍的海水，在色彩上與監獄的灰暗形成鮮明的對比。兩個老友擁抱在太平洋的一個小島上，藍天白云，湛藍的海洋，配著潔白的細沙，那種愜意不僅是人物心理上的，而且是從視覺上由內而外放射出來的。這一場面除了攝影技巧上的航拍全景，其色彩的豐富和優美同樣是讓人流連忘返。影片一掃大半部分時間里都處于灰暗和單調氛圍中的郁悶以及人物多活動于陰影之中的壓迫感。隨著故事情節的發展當色彩突然轉為明快亮麗的時候，觀眾的心情也隨著這種明暗的變化自然面然地為主人公獲得了屬于自己的生活而豁然開朗簡單地說，監獄的黑色和灰色，表現壓抑和無望的氛圍。外面世界的色彩，綠色、淡黃色和藍色等，五彩繽紛，滲透著理想和自由的氣息。導演在對待色彩選擇時，顯然很好地把握人物心境、劇情氣氛及環境變動等綜合因素。

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