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　　在拍攝影視片(劇)時(shí)，導(dǎo)演要考慮到景物的層次安排，考慮到光線的入射角和參差不齊的物體和演員的交匯導(dǎo)演要懂得視角節(jié)奏的分布，折射、反射、透射、陰影面和投射面的藝術(shù)處理，從而使自己拍攝的人物、畫(huà)面具有光的旋律，光的樂(lè)章。

　　誰(shuí)也忘不了愛(ài)森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，對(duì)光影的“彈奏”，無(wú)論是暴動(dòng)中的雜要蒙太奇，或是放德薩港口的噴薄云霞，以及放德薩階梯大屠系的陰影、投影，以及軍艦上像有生命、會(huì)呼吸的汽輪機(jī)，無(wú)一不是光影彈奏的典范法國(guó)電影《廣島之戀》，在影片開(kāi)頭，兩對(duì)赤裸裸的肩膀，一點(diǎn)一點(diǎn)地顯現(xiàn)出來(lái)。頭部和臀部都在畫(huà)外，上面好像布滿了灰塵、雨水、露珠和汗水既使人感到新鮮，又充滿情欲。兩對(duì)肩膀膚色不同，一對(duì)黝黑，一對(duì)白皙，鏡頭變成了黑斑，畫(huà)面本身也抽象化了。這時(shí)響起了畫(huà)外音(男)：“你在廣島什么也沒(méi)看見(jiàn)，什么也沒(méi)有。”女：“我都看見(jiàn)了，都看見(jiàn)了。”

　　現(xiàn)代電影找到了特有的光，造成不同凡響、一鳴驚人的藝術(shù)效果。

　　我們也忘不了蘇聯(lián)電影《夏伯陽(yáng)》的結(jié)尾，傳奇的紅軍師長(zhǎng)夏伯陽(yáng)，從頂樓上用機(jī)槍還擊敵人那些給人留下永生難忘的鏡頭，機(jī)槍在向圍攻的白匪掃射，黑色的槍管在吐出火舌，而光在夏伯陽(yáng)的臉上閃爍、爆炸意大利導(dǎo)演安東尼奧尼的影片《夜》中，一個(gè)年輕的女人和她的同伴在雨中行駛，隨著車(chē)輛離路燈的時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，兩人的臉時(shí)而清晰可見(jiàn)，時(shí)而又陷入黑暗中。這時(shí)沒(méi)有對(duì)白，通過(guò)仿佛連人物心跳都觸摸得到可感知的形象造成非常強(qiáng)烈的情緒感染和無(wú)比的藝術(shù)魅力。

　　電視劇《華羅庚》中，青年時(shí)期的華羅庚，因家境貧困被迫輟學(xué)回家經(jīng)商。他心中十分郁悶獨(dú)自躊躇街頭，兩邊街道上的鋪面，在接近中午的頂光中，在垂直方向留下長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，而街巷在頂光中非常刺目，很好地渲染了青年華羅庚此時(shí)此境的心情。

　　美國(guó)影片《紐曲》開(kāi)場(chǎng)：

　　1.遠(yuǎn)景：亂云飛渡。

　　2.遠(yuǎn)景：烏云遮過(guò)了月亮。

　　遠(yuǎn)景：一個(gè)少女沉重地走在大地上，鳥(niǎo)云從頭頂壓了過(guò)來(lái)。

　　4.中景：一個(gè)挺著大肚子的女人。

　　5.大特寫(xiě)：充滿荊棘的彎彎刺條處于前景，后面烏云翻滾，雷聲6。中近景：她拉了下披肩，抿抿嘴唇，繼續(xù)前行。

　　7.大全景：大雨滂沱。

　　8.近景：女人從雨中走來(lái)。

　　這8個(gè)鏡頭，光影造型十分突出，尤其是彎彎的刺條和彎腰的快要分娩的女人鏡頭相接，在閃電雷鳴中顯得特別陰森、恐怖，渲染出女主人公的苦難。這是一個(gè)彈奏光線的突出例子。

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