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　　在視聽語言中，光的造型是多種多樣的。

　　六、光影表現陰謀

　　愛森斯坦在影片《伊萬雷帝》中，寫“皇嬸”要陰謀除掉伊萬雷帝，他表現夜幕下彼得堡的皇宮四處陰森，黑洞洞的宮廷，垂下來的拱頂底下，躲藏著一批下毒的人、陰謀家和殺人兇手。導演用不尋常的形式和不同濃度的光斑與陰影造型，使影片具有緊張的戲劇性和兇險不祥的表現力。

　　在影片《蝴蝶夢》中，曼德利富麗而幽暗的西樓內，有一支燭光在游動，丹佛斯太太在黑暗中舉著蠟燭穿過幾間屋子，她走到新夫人的房間，恐怖地看著她，并舉燭燒房。

　　七、光影表現美

　　說到光影造型的美，不能不提到美國電影《一樹梨花壓海棠》和蘇聯電影《德爾蘇·烏扎拉》;不能不提到飛翔的荷蘭人伊文思的《雨》和德國人里芬斯塔爾的《奧林匹亞》;美國影片《光線的魅力》以及日本電影《地獄大門》和《怪談》等，他們利用光影造型的技巧，很值得年輕導演們鉆研學習。

　　夢斷情天》(1976)中，故事突出以影像來講述，其他導演愛把優先權給演員和故事。這是本片最大的區別。

　　1.大遠景：一列火車從高聳藍天的橋梁上通過，形成美麗的剪影。

　　2.近景：尋找工作的女人和男人們

　　3。全景：列車飄出長長的黑煙，打工的人坐滿車頂，鏡頭從車頂上俯下搖，落幅到男女主人公的躺姿上。

　　4。全景：大姐在與小妹道別(跟攝)：“我喜歡和你在一起!”大姐跑向一列已擠滿人群的列車，求職的人蜂擁登上列車。

　　5。中近景：在夕陽落山的背景下，妹妹注視著遠去的姐姐。

　　6。遠景：天邊的兩個小人，前景中人們在蜂箱前勞作。

　　7。遠景：太陽落山了，遠大的房屋一角處在前景上，后面是草坡上的小小的人群，藍天占了畫面的三分之二

　　8。全景：夜，光線從馬燈中，散射出來，黃色的煙霧在夜暗中飄動(移動攝影)，亮著馬燈的“收割機”載著打工的人群，在田間忙碌。

　　這些鏡頭有魔力一般的表象，具有美的魅力。

　　八、剪影造型

　　剪影不同于投影，多是用逆光進行拍攝。剪影的優秀例證，只要舉出希區柯克的《蝴蝶夢》中的陰森可怕的女管家丹佛斯太太的剪影，和大衛·里恩的《阿拉伯的勞倫斯》中，勞倫斯身穿阿拉伯的白袍，在成功襲擊了土耳其的火車軍列之后，站在車廂頂上，好似天人一般的鏡頭就是可以讓我們學習參考了。

　　光影的造型，無所不能，要不斷鉆研，不斷創新，這才是它的要諦。

　　九、光線的寫意

　　影片的光線形式風格最為重要，既要有一個統一的效果，又要使藝術風格明確、鮮活、突出。如影片《我的父親母親》的光線造型風格為大寫意，外景光線與內景光線的選取與處理都遵循該整體風格。外景拍攝攝影師主要是選擇好光線，我們看到的招弟在外景的肖像大部分是逆光或側逆光處理，突出小姑娘的楚楚動人。先生初次到來雖是全景同樣采用逆光，使小山村呈現出不同的美感。內景光線的處理則不考慮光源的位置，織布機旁織紅的母親背身時是側光，而反打過來按常規應同樣為側光，身后卻又平添了明顯的修飾光源構成正逆光，目的是唯美地塑造母親的形象。回憶部分惟一沒有母親出場的一場戲—“錫碗”，采取純逆光的靜物拍法，勾勒出主體的形、質、色，唯美的展示了手工藝的全過程，與我們看到的修飾母親的光效有著相似性，以其精細、無華暗喻母親的細膩情感。

　　同樣是外景，當父母的感情受挫，母親追趕遠去的馬車時……當父母飽受相思之苦，母親守在冰天雪地的村口時……光線一反唯美的人工修飾，相對自然、原態，強烈地渲染人物心態。同樣是內景，同樣是織紅，現實(黑白)部分卻沒有改變光線結構，始終以慘淡的頂光使時空流程中充滿傷感的氣氛。

　　電影攝影創作中的重點是什么?答案是光線。因為攝影造型元素諸多因素中光線最終是畫面影像的靈魂”。(張會軍著：《電影攝影畫面創作》

　　十、光線的使用法則

　　光線首先是一個技術范疇沒有光、電影照明燈、葉子板…就沒有電影、電視。同時光又是一個藝術范疇，前面講的都是與光“同呼吸、共命運的藝術。我們在影視片(劇)創作中，可以掌握以下有效而實用的法則：

　　控制亮部出氣氛，控制暗部出密度

　　控制天空出氣氛，控制地面出密度

　　控制照度出氣氛，控制亮度出密度

　　主光決定形，副光決定神。

　　主光決定效果，副光決定感覺

　　變什么，都應當變光線的反差。

　　全片光線處理應是統一的。場與場光線處理應是矛盾的。(引自(影像造型的視覺構成》)

　　十一、“畫”不驚人誓不休

　　在影片《這個殺手不太冷》中，出現過多次槍戰，里昂總是能夠以寡敵眾導演為了避免情節重復所造成的單調，每次槍戰的處理都做了心設計。這部著名影片在光線、影調、鏡頭運用等方面都煞費苦心。

　　片中有三場槍戰第一場槍戰：是里昂與黑幫頭目胖子瓊斯交戰。里昂神不知鬼不覺，潛

　　入“目標”住所，暖色調畫面。一陣眼花繚亂的激戰，一系列大特寫鏡頭和運動鏡頭，造成強烈的運動感和視覺沖擊力。尤其是里昂在室外，瓊斯及其手下在室內，大涼臺上的卷簾門突然下降，將瓊斯的手下阻擋在室外。室內下暗了許多。瓊斯端起手提式沖鋒槍驚萬狀地朝卷簾門一陣狂掃，打出一排排蜂窩眼，室外強烈的陽光從蜂窩眼中透射進來，非常生動而搶眼第二場槍戰：里昂看到瑪蒂爾達留下的短信后，急匆匆乘車趕到警察局去救她。殺人如麻、潛藏警界的黑幫人物斯坦的爪牙正在審訊瑪蒂爾達里昂一進警局，一拳打翻門警，一手抓住另一守衛的領帶，旋風般穿堂入室突然槍彈橫飛，審訊室里的兩名黑幫警員立即斃命。里昂挾起瑪蒂爾達，奪路逃出警局。

　　第三場槍戰：描寫斯坦利用職權，公報私仇。他調集了大批警力，包圍了里昂和瑪蒂爾達的住所。看來這次他們倆無論如何也難逃厄運，在情急中，里昂發現了室內有通風窗口，他用機槍掃掉通風扇，用消防斧挖開墻壁，讓身材瘦小的瑪蒂爾達虎口脫險。特警炮轟里昂的住房，頓時烈焰沖天而此時里昂已戴上被擊斃的特警的面具，裝著受傷被前來營救的特警護送下樓。借助于若干手電筒的光線，里昂走下樓梯，騙過重重包圍的警察，萬刀叢中，他居然逃了出去。這時里昂脫離包圍扯下特警面具，走向門口。

　　全景：里昂向大門走去的鏡頭。() 近景：里昂扯下面罩，臉上露出勝利的微笑;全景：大門就在眼前;近景：斯坦舉起從里昂背后瞄準的手槍;近景：里昂撐著受傷的身體向前走近景：主觀鏡頭，里昂搖晃倒地;中近景：斯坦得意地看著中彈的里昂;特寫：里昂手中握著什么，他說：“這是瑪蒂爾達送給你的禮物!”

　　特寫：斯坦掰開里昂的手個炸彈引線的鐵環;大全景：一聲爆炸，烈火從大門里猛烈沖出(強烈的音樂聲)，暗示著里昂與斯坦同歸于盡。

　　如此的鏡頭，如此的音樂，畫面達到凄美的頂點。

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