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　　遮擋技巧轉場，它是指利用大自然和人工制造的遮擋物體，氣體、煙霧、光影等，借助它們遮擋銀幕、屏幕(也是指鏡頭)的一剎那，十分自然地完成場景的轉換。

　　遮擋轉場一般可分為三種類型:

　　一、“軟”遮擋轉場

　　無具體硬物，如雨、雪、青煙、霧、沙、紗巾、裙裾、花瓣、灰塵等。影片《十月》(導演：愛森斯坦)中，描寫十月革命爆發、東正教士爐子里的煙，化作東正教教士的近景。大特寫青煙，下接各階層人物的特寫，他們在歡呼俄羅斯公民萬歲影片《遼沈戰役》中，婦女送給小戰士的紅圍巾。大特寫：紅圍巾飄向天空，下接，紅圍巾落在鐵鍬上，鏡頭拉開是戰場。導演都巧妙地運用它們進行了遮擋轉場。

　　二、“硬”遮擋轉場

　　硬遮擋，一定有硬狀的物體。如一個廣告牌、一本書、一盞燈，一桿槍一朵花……任何物體，結合劇情在鏡頭前以特寫、大特寫的方式出現，都可以實現硬遮擋轉場。

　　“硬物”，可以是小的(如前)也可以是大的，如飛機、汽車、坦克、輪船房屋建筑等。《魂斷藍橋》中，當羅伊上尉得知瑪拉不辭面別時，急忙乘火車去倫敦。全景：火車開過(硬遮擋)，下接羅伊已開車來到昔日瑪拉的住所，用硬遮擋完成了場景的轉換如影片《羅馬假日》中，乘載國家保安部隊的飛機，以及跟蹤安妮公主的特工汽車;影片《達芬奇密碼》中，蘭登爭奪的槍;影片《孤星血淚》中，那盞風中搖曳的燈;影片《三十九級臺階》中的筆記本;影片《西部往事》中，牛仔嘴中的口琴，莫不發揮了硬物遮擋轉場的功能

　　三、運動中的遮擋轉場

　　如一列火車從我們眼前開過，留下的是西部“英雄”(指影片中的主人翁)如美國影片《西部往事》，或正在逃竄的盜竊犯，如意大利影片《艱辛的米如影片《翠堤春曉》一架馬車開過，下接維也納煙霧般的森林。

　　如影片《一曲難忘》一艘輪船駛過，肖邦若有所失地停留在碼頭上如影片《拯救大兵瑞恩》一輛坦克開過，上尉米勒正帶領士兵隱蔽在戰總之，無論被攝體是什么樣的物理狀態，只要它在運動，這種運動從攝壕里。

　　影機、攝像機鏡頭前掠過，導演便可以隨心所欲地轉換到另一場景由于影視片(劇)的藝術，從根本來講是運動的藝術，任何物體的運動尤其是在符合人物塑造的規定情景中，用它轉場都有驚異性、可視性和自然、真實性。如斯皮爾伯格導演的《拯救大兵瑞恩》結尾一場戲中：飛機從中擦過，受傷的米勒正拿起手槍，瞄準德軍的坦克炮管射擊“…如此等等。如果我們的導演在這些技巧的啟發下，多深入觀察和研究生活，其技巧的乃至創新，并不是不可辦到的。

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