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空鏡頭轉場

　　空鏡頭是姿態萬千的，有時間、人物、事物，包羅萬象。當影視片(劇) 中人物情感、情緒發展到某種程度，乃至高潮的頂點，這時單用“淡入”、“淡出”或“緩淡”的手法來處理，都不能奏效。為了使觀眾有一個間歇，使觀眾回味已放的影片、電視片的故事情節和意境，使自己的感受得到舒緩和引申，便需要用一段空鏡頭來承上啟下。

　　如，拂曉，展開新一天的故事;落日，又沉浸在新的環境里。

　　電視劇《前門樓子九丈九》第6集，從王爺和他的樓宇轉入王爺的家，中間便用了一個固定空鏡頭，全景：北京前門附近的大廟，便自然往下接戲值得注意的是，空鏡頭轉場，有時是用單個的景物，如日月星、云彩、河流;有時則把人物的活動、刻畫，包容在里面。只不過起幅，即開始的畫面是空鏡頭，接著攝影機、攝像機運動之后出現劇中人，不少導演喜用后者。

　　如影片《天云山傳奇》中，空鏡頭：藍天白云，下搖竹林，再下搖轉場，是羅群和宋薇在依依惜別(一個鏡頭)。

　　影片《追捕》中，空鏡頭：湍急的河流，險峻的巖石，左搖轉場，杜丘逃到山林。

特寫鏡頭轉場

　　由于特寫鏡頭十分突出，畫面單一，用它來強調場面的轉換，常常收到自然、熨帖、轉接鏡頭不跳的視覺效果。

　　如，一盞玉蘭型的街燈特寫，接到公園的梨花樹上;一顆紅軍的五角紅星帽徽特寫，接到有五角紅星的大牌樓上。

　　個特寫男人的臉，接到另一個特寫姑娘的臉上。一副眼鏡的大特寫，轉到另一場的人物半身。

　　把左輪手槍的特寫，轉接到一把匕首上等等。它們配上推、拉、搖、移等攝影機、攝像機的運動，轉場愈發自然和諧，乃至富于視覺美感。

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