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與通俗劇情相適應(yīng)，人物中近景以及特寫鏡頭在《霸王別姬》中明顯增多。小石頭和小豆子第一次相見時，戲班孩子的表演，以略高于他們頭頂?shù)慕嵌扰臄z，這恰是抱在母親懷中的小豆子的視點。小石頭在小豆子的注視下，以猴王的面部特寫亮相，暗示小石頭在戲班中和影片中的重要地位。此后有兩次艷紅母子的特寫。小石頭為了鎮(zhèn)住搗亂的無賴，將磚頭拍在自己頭上，其間又夾雜艷紅母子的幾次特寫。回戲班后，小石頭趴布杯上的特寫后，切入艷紅母子站在臺階前的全景，表明小石頭的視點。在小豆子的近景后，再次切入小石頭好奇觀察的特寫。影片不停在各自的主觀視點中呈現(xiàn)對方，在鏡頭上已將兩人多次聯(lián)系在一起。艷紅求關(guān)爺收留小豆子一場戲也多次表現(xiàn)小豆子的特寫，尤其關(guān)爺脫掉他的帽子觀察時，小演員真面目第一次示人，長相清秀，頗具有女性化特征，而頭部周圍卻一片黑暗，眼神桀驁不馴，極好地表現(xiàn)了小豆子的性格特征，也暗示了他的生存困境。關(guān)爺檢查小豆子全身之后，將他的手拿出套袖，特寫表現(xiàn)小豆子的六指。關(guān)爺表示小豆子沒吃戲飯的命，再次切入小豆子特寫，并重點表現(xiàn)了他頭上的紅頭繩。當(dāng)關(guān)爺表示無法收留六指的小豆子后，再次切入小豆子在黑暗中的特寫。

特寫鏡頭極好地傳達(dá)了導(dǎo)演的意圖，易于使觀眾抓住影片的重點，尤其成年以后的戲，主要演員均改為明星扮演，特寫鏡頭更加強化了演員的表演。如袁四爺一出場即給了他兩次面部特寫，而他的身體完全淹沒在黑暗之中，象征著他的邪惡本性。段小樓在臺上亮相，切人菊仙嗑瓜子的特寫，明顯表現(xiàn)出她對京劇的不恭，她在乎的不是臺上的霸王，而是生活中的丈夫。程蝶衣在袁四爺園中唱戲，因入戲太深幾乎拔劍自刎，在袁四爺驚呼下夢醒，淚下特寫，十分令人震撼。尤其段小樓罷演一場戲，特寫鏡頭用得尤多。段小樓與程蝶衣并肩走向鏡頭，段小樓逐漸占據(jù)整個畫面，菊仙上前攔阻，程蝶衣特寫，過肩鏡頭菊仙近景，再次程蝶衣特寫，再以過肩鏡頭表現(xiàn)菊仙的尷尬笑容，再次程蝶衣特寫，將菊仙與程蝶衣之間的暗戰(zhàn)表露無遺，也使觀眾反復(fù)斟酌兩人在段小樓心中的位置。段小樓終于上臺之后，鏡頭又在兩人之間正反打，兩次表現(xiàn)兩人的特寫，

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