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我們這篇給大家介紹的視聽語言知識是導演空間處理技巧中的感情尺寸和空間中的風景以及空間中的群眾場面

空間的感情尺寸

人類學家愛德華·霍爾在《隱蔽的尺度》中講道，人類使用空間有四大空間關系模式：

1、親密關系范圍：從肌膚接觸至相距18英寸左右

2、私人距離范圍：大約從18英寸到4英尺(即一臂之隔)。

3、社交距離范圍：大約從4英尺到12英尺。

4、公共距離范圍：大約從12英尺延伸到25英尺外。

這些模式，與導演指導拍攝的鏡頭與鏡頭的關系有關。譬如親密距離可以比作特寫、大特寫，私人距離相當于中近景(半身景)，社交距離對應中景和全景，公共距離相當于大全景這就是理論的活學活用。路易斯·詹內蒂說：“一般而言，攝影機離拍攝的對象愈遠，我們愈少動感情?？臻g關系學的公共范圍往往鼓勵幾分超脫感。反之，我們離人物愈近，我們就愈感到與他或她很親近，從而愈動感情。‘遠景拍喜劇，特寫拍悲劇’是卓別林的最著名的主張之一。”

空間中的風景

1、自然風景

蘇聯電影理論家查希里揚寫道：“在任何一種其他藝術中都無法達到或接近于電影所能達到的這種可能性。‘’

在影片《第41個》中，導演便為風景注入了戲劇性的色彩，影片開頭寫支紅軍小分隊進人廣表無際的沙溴，狂風呼騎、沙土飛揚，荒漠的絕地下傳達出威脅生命的死亡氣息，它不僅刻畫出紅軍戰士的堅毅無畏，也讓觀眾感到斗爭的嚴峻。

2、工業或農業風景

我們似乎稱為勞動風景或生活風景，電影大師巴拉茲說：“從表面上看，風景似乎很相似……但內在的差別卻是何等之大啊，同樣都是機器，但在他們那里都有另外的“面孔，因為蘇聯人的眼光是不同的。蘇聯影片中的工業風景更可愛，更美些，在這一風景中反映了另外一種社會現實，另外一種勞動的態度。”

如蘇聯影片《花邊》、《迎展計劃》中的生產場面和生活場面，《戰艦波將金號》中的軍艦發動機。

農業方面如《云中漫步》中的摘葡萄、為葡萄園驅霜、在大木桶中跳豐收舞，以及葡萄園大火的風景場面，這里的空間設計，這里的風景場面幾乎成了全片的靈魂。

空間中的群眾場面

愛森斯坦決定不像前輩那樣來表現自己的影片的規模，而是擴充了鏡頭所包容的群眾場面的空間視野從而增強了巨大布景的聲色，仿佛布景從內部擴展開來。著名的“散德薩階梯”那場戲就是這樣拍成的。

蘇聯電影《雁南飛》中，拍主人公鮑里斯死前幻覺那場戲，及在樓梯上婚慶的群眾場面，拍得有多棒，空間處理得有多好！

攝影師謝夫斯基認為樓層過低就不能盡情發揮運動攝影的表現，無法盡情展開戀人的追逐，無法渲染結婚的幸福浪漫，導演和攝影師對空間用了三種技巧：

1、破天荒地把莫斯科電影制片廠的大攝影棚插了一個大窟窿，以解決樓梯上的跟蹤拍攝。

2、用高速拍攝(1957年時還很少人用此方法)。

3、用吹風機吹，吹動新娘的婚紗和裙子，造成飄飄欲仙的感覺，群眾場面立體化，既生動又新鮮別致。

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