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　　空間縱深只有通過透視才能體現。透視可分線條、空氣、體積、虛實等四類。

　　一、線條透視

　　它是影視攝影、攝像常用的手段。如一排大樹的投影，人在其中漫步汽車在其中行駛，都能造成極大的空間縱深感如影片《蒙娜麗莎的微笑》中女教授在校園里穿行的鏡頭。

　　線條常見的有紫回形、回環形、螺旋形、長方形等。

　　《這個殺手不太冷》一片中，多次用長方形和螺旋形表現殺手里昂的所處的空間，具有強烈的形式美感。我國影片《黑炮事件》中，不少電影畫面如管道、鐵路線，工地上的腳手架，會議廳的桌子，墻上的大鐘，由于運用線條造型，很有藝術表現力。

　　影片《羅馬十一時》里，寫姑娘們去應聘，也用了螺旋形的樓梯，表現樓梯倒塌死傷一片的場景。

　　二、空氣透視

　　是指拍攝對象和鏡頭間隔著一層清濁不同的空氣，使畫面產生深遠、迷蒙的詩意感覺。

　　電影電視還利用煙霧或故意設置煙火、揚起塵埃等營造氣氛，刻畫人物蒙的詩意感覺的心境。例如在電影《西伯利亞理發師》中：“在安德烈碰到拉德洛夫將軍場，由于拉德洛夫乘坐的馬車揚起的塵土使安德烈處于彌漫的煙塵之中，借此暗示安德烈即將遭遇的迷惑處境。在安德烈被判刑入獄后，軍校生們在大街上列隊將制造謠言的報紙撒向天空一場，同樣運用了飛揚的塵土并結合長焦鏡頭營造出一幅壯觀的軍校生為安德烈的不公正待遇而抗議的場景。紛飛的報紙和逐漸淹沒在煙霧中行進的隊伍，顯示出同伴的憤怒和無為力。同樣的場景不出現在安德烈被押上列車一場。隨著汽笛的一聲長鳴，站臺上頓時煙霧彌漫，安德烈沒了蹤影?；锇閭兘辜钡卦诳帐幨幍恼九_上找尋，逆光下，霧氣中的同伴們在漫無目的地奔跑，大聲哭喊著安德烈的名字，此情景的確催人淚下。大光孔造成的特寫鏡頭中后景的虛幻光斑，以及長焦鏡頭拍攝的軍校生從遠處奔來的全景均很好地刻畫出同學們的失望與無助。他們唯一能做的就是大聲歌唱和相擁面泣。而這也同時預示著安德烈純真、美好的愛情幻想的徹底破滅及其前途的未知和迷茫。”(張會軍等主編：《影視畫面技巧》，中國電影出版社，第131頁) 電影《翠堤春曉》中，描寫施特勞斯同女友卡拉乘車穿越維也納森林那段戲，堪稱空氣透視的杰出代表。

　　影片《那山那人那狗》中表現寂靜的山村，空間透視也用得十分出色。南斯拉夫影片《橋》，當游擊隊出現在那座遮隱在深山中的美麗的大橋時那種空間感，令人興奮。

　　三、對比透視

　　主要利用被攝體的對比。

　　蘇聯影片《兩個人的車站》結尾，男主人公普拉東和薇拉千辛萬苦，終于趕到監獄，背景是建在山上的巨大的監獄城樓，里面監獄長正在對犯人點名。男主人公已經趕到了監獄所在的山地外面，但實在累得再也走不動了，眼看就要誤期，將受到加刑的懲罰。萬般無奈之下普拉東情急生智，他想到自已給監獄修的手風琴，于是奮力拉了起來，琴音傳進了監獄(最后，監獄長聽見了，就當普拉東是準時回來了，沒有懲罰他)。這組絕妙的鏡頭便充分運用了對比透視。

　　體積透視，還常常通過窗外、門外、落地玻璃門、縱深透視景物、街景等來表現。如《教父》中，開頭猶太商人來尋求教父的庇護，落地玻璃窗外的街景，使生活氣息更加濃郁。電影《好家伙》中，每個大窗戶外的生活情景，實際上也運用了對比透視的技巧。

　　四、虛實透視

　　同樣用的是對比技巧，用實比虛，以虛襯實來表現空間深度。

　　所謂虛實，實是指鏡頭焦點呈現的清晰圖像，虛是焦點前后的不實景象。

　　如電視劇《人間正道是滄?！返?集中，瞿恩在醫院養傷，他的妹妹瞿霞在談到發展立青加入共產黨一事時，便采用了虛實透視：一邊是兄妹的談話(實);一邊鏡頭深處，是護士們的活動，以及瞿霞旋轉跳舞(虛)，很有創造性。

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