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         聲畫對位對位法是音樂中的術語，指在復調音樂中兩個獨立旋律的融合，達成新的音樂意境。影視片(劇)借用來表達聲音和畫面各自獨立，但結合起來產生同一主題的不同“內涵”。

在楊延晉導演的影片《苦惱人的笑》中，記者向女兒講“狼來了”的故事，此時畫面是某市《江城日報》源源不斷地印報和無人問津的殘破報紙。

張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》中，當四姨太(鞏俐飾)得到莊主寵幸時，上床前又是洗腳，又是用銅鈴竹板敲打腳面。失寵后，獨守空房，這時傳來隔壁三姨太房中的響板聲、銅鈴聲，更加描繪出她嫉妒、仇恨的心情。前面得寵的鏡頭是聲畫同步，失寵的鏡頭是聲畫對位。

在影片《苔絲》(導演波蘭斯基)中，安吉爾重返苔絲的故鄉，站在空無一人的草地上，追憶當年美麗、天真、活潑的苔絲和姑娘們在此歡歌狂舞的盛況，昔日的樂曲在安吉爾的主觀聽覺中回響，巧妙地揭示了安吉爾對妻子的愛和對自身過錯的懺悔。

日本影片《生死戀》講述了大宮與夏子生死不渝的愛情故事。影片的開頭和結尾都運用了現實、客觀和主觀三種音響，來表現大宮復雜的感情。夏子死了，大宮一人凝視著雨中的網球場。忽然，球場上空回蕩起夏子朝氣蓬勃的喊聲：“球太高了，球太高了！“同時夾雜著夏子銀鈴般的笑聲和擊網球的”砰、砰”聲，三種音響的”交響”，生動面形象地傳達出大宮此時痛苦面復雜的思念之情，非常感人美國影片《教父》中，當第二代教父麥克爾·柯里昂在教常行洗禮時導演作了如下精彩的鏡頭設計：

全景：神父問：“麥克爾·弗朗西斯·柯里昂”。畫面上目光劑的神父正在為嬰兒洗禮。

近景：麥克爾毫無表情的臉。神父的畫外音：“你棄絕魔鬼旦嗎?”

全景：電梯門里一家族的頭領被掃射身亡。

近景：麥克爾冷冷地說，“我棄絕！”

全景：一家賓館的床上，麥克爾的另一夙敵被射穿頭顱和眼晴。(槍聲)

特寫：麥克爾在思考。神父的畫外音：“包括他所做的一切嗎?”

全景：旅館大廳的旋轉門內，另一家族的頭目被血洗。(連響的槍聲) 近景：麥克爾信誓旦旦，“我棄絕！”

全景：一個豪宅內的雙人床上，一對睡夢中的男女被掃射。(槍聲)

特寫：麥克爾無動于衷的臉。

神父的畫外音，“包括他所有的劣行嗎?”

全景：麥克爾面無表情地說，“我棄絕！”

全景：神父一邊為嬰兒洗禮，一邊問，“你愿作他的教父嗎?”

近景：麥克爾冷冷地說，“我愿意！”

全景：神父說：“愿主與你同在，阿門！”

這組聲畫對位，用得絕妙，一是神圣與卑劣行徑的對比，洗禮和屠殺二是虔誠和謊言的對比，一邊在向上帝保證“我棄絕！”，一邊照樣大開殺成，血洗五大家族。三是視覺與聽覺對位，視覺是麥克爾參加洗禮儀式，聽覺卻是槍聲不斷這組聲畫對位鏡頭，將麥克爾在神父面前的謙卑而口是心非的嘴臉，刻畫得入木三分，從而犀利地刻畫了麥克爾為了攫取黑幫教父的地位，無毒不丈夫的丑惡形象。

總之，這種技巧為觀眾營造了“心游萬仞”的廣闊的想象和聯想的空間。

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