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        這篇給大家介紹的視聽語言鏡頭知識是：長鏡頭、短鏡頭、變鏡頭、主鏡頭、空鏡頭。

一、長鏡頭的知識我們之前已經(jīng)寫過了，所以我們跳過長鏡頭。

二、短鏡頭

指片長在1秒以下的鏡頭。它往往出現(xiàn)在回憶、閃回及特殊刻畫事物和人物的地方，具有短促而強烈的視覺沖擊感，每個鏡頭為1秒或更短。

如影片《辛德勒名單》中，辛德勒第一次出場，用了13個特寫短鏡頭西服、領(lǐng)帶、袖口、紐扣、水晶瓶、手表、別針、鈔票、納粹黨黨徽等，都是用的短鏡頭。

電視劇《孝莊皇后》中，在表現(xiàn)孝莊回憶往事時，出現(xiàn)童年與多爾袞兩小無猜、痛苦分離等，都用短鏡頭表現(xiàn)。這里短鏡頭具有刻畫人物內(nèi)心的作用，而不僅是客觀的描繪，在視覺效果上特別能引發(fā)觀眾的注意力。

電視劇《大宅門》第1集，寫白二嫂生下白景琦，一系列的短鏡頭，刻畫二嫂分娩和眾人忙碌驚喜的場景。這里的短鏡頭畫面讓觀眾能夠產(chǎn)生喜悅的感覺和激動的情緒。

長鏡頭和短鏡頭之外的鏡頭，我們都稱之為“常規(guī)鏡頭”不同的鏡頭具有不同的功能，但又不能過分機械地劃分。雖然至今較少有人給“長鏡頭”、“短鏡頭”以一種嚴格公認的科學定義，但是，基本的原則不能過多地偏離。我們首先應(yīng)當掌握基本原則，然后才可能創(chuàng)造原則。

三、變焦距鏡頭

指攝影機與被攝對象位置不變，通過安裝在攝影機內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對象在不改變與攝影機的距離的情況下，作急速或勻速的拉遠或推近，造成急促的節(jié)奏。這種鏡頭，還為拍攝困難的環(huán)境提供了方便。

變焦距鏡頭可以將短焦的優(yōu)點，即廣角鏡頭的大視野、大全景的優(yōu)點和長焦鏡頭讓遠處拉近變得清晰和放大的優(yōu)點結(jié)合起來，變焦距是變動了空間鏡頭之間的相對地位。它一方面通過變焦可以使畫面具有不一樣的戲劇性和造型力量；另一方面，由于操作迅速，驟然完成，有著巨大的心理沖擊價值。

變焦的缺點是，由于是利用的光學鏡頭來完成推拉，不是攝影機、攝像機在實際環(huán)境中的真實拍攝運動，所以在配景上容易造成不真實地感受因此導(dǎo)演要慎重使用。

如希臘電影《悲情草原》中，描寫一群被俄國趕出的希臘人，回到自己的祖國，他們從草原走來，被巨大的水塘隔斷，這時攝影師無法把機器安置在水塘中，攝影師利用20倍變焦距鏡頭，完整而真實地拍下了這個畫面。

變焦既可以把遠山、遠河、遠處的人物拉近，又可以把近在咫尺的人物景色推遠，拍攝方便是它突出的優(yōu)點，不足的是它壓縮了空間，配景容易變形，有損真實的再現(xiàn)，“用與不用”需慎重！

四、主觀鏡頭

指將電影攝影機、攝像機的鏡頭，當做劇中人的眼睛，直接“目擊”生活中其他人物活動的情景。它是基于影視片(劇)中人的視線和心理感受拍攝的電影、電視畫面。這類鏡頭，最長于表現(xiàn)影片角色在戲劇規(guī)定情景中所見的實況，并把角色的內(nèi)心感受，巧妙地傳給觀眾，再將觀眾引入影片規(guī)定的情景中，這是主觀鏡頭的最大優(yōu)點。恰當?shù)剡\用主觀鏡頭，不僅可以清楚地交待人物與人物、人物與環(huán)境的空間關(guān)系，而且它還可以使觀眾身臨其境地感受到劇中人的內(nèi)心反應(yīng)，因而主觀鏡頭也是影片傳達角色心理活動的重要途徑。

主觀鏡頭除了應(yīng)注意角色的視線與拍攝方位保持一致之外，還必須特別注意銀幕的畫面造型是否充分體現(xiàn)了角色的內(nèi)心感受。

影片《搖啊搖，搖到外婆橋》(導(dǎo)演：張藝謀)，片中黑幫頭子六叔(李雪健飾)被殺那段戲，全景：深夜，水生聽到樓下一片嘈雜聲，匆匆起床跑下樓梯。特寫：(跟移鏡頭)空落的走廊有幾條血跡往浴室延伸，攝影機模擬水生的視線，從這條長長的走廊快速向前運動，畫外是水聲、恐懼的喘息聲。

這是一個純主觀鏡頭，導(dǎo)演處理十分出色，它不僅表現(xiàn)了人物的親歷感而且傳達出焦慮和不可知的恐懼。

在影片《甲午風云》中，鄧世昌用望遠鏡觀察敵情，鏡框中出現(xiàn)日艦吉野號；影片《霓虹燈下的哨兵》中，童阿男透過門上的鎖孔，看見敵特馬處長喬裝的鏡頭，都是明顯的主觀鏡頭。有的主觀鏡頭并不這樣明顯，而是通過下鏡頭自然交代出來。如在影片《城南舊事》中，上鏡頭中景：小愉被押著走過英子家門口，偶抬頭，看見了英子。下鏡頭，近景：英子的眼里流出了眼淚(移搖攝)。這就是從“賊”眼里看到英子的主觀視像。

如果電影鏡頭分為兩大類的話，除主觀鏡頭外，其余的都是客觀鏡頭。人物的回想、想象、幻覺、夢境，是心理鏡頭，而不是主觀鏡頭。

五、空鏡頭

指沒有人的鏡頭，也可稱為景物鏡頭，這在電影中是大量存在的。如畫面上只有山、水、海、湖、白云、青松、雄鷹展翅、大雁南飛等。它是使電影具有詩情畫意的重要手段，有時是為了抒發(fā)壯懷激烈、心潮起伏的感情，有時是為了表達寬廣深遠的意境和喜怒哀樂等情緒。空鏡頭主要是以畫面內(nèi)容來區(qū)分，其拍攝方式也是多種多樣的。

如在影片《城南舊事》中，有兩個出色的空鏡頭:168號，中景，搖：小屋的窗戶支開著，窗格上許多地方的窗紙已經(jīng)破了。(搖)另一扇窗戶，玻璃在閃光。秀貞的畫外音：“擦著擦著就聽見過道里我爹在跟人說話，他說會館正院屋子都住滿了，你就在這跨院兒里將就住吧…“169號，全景拉：跨院圓門洞。秀貞畫外音：“說著就進來人了。我爹幫他提著被蓋卷，他自己提著皮箱(鏡頭緩緩后移)，我爹問他在哪家學堂，他說在北大。我多說，這道兒不近哪！可是個好學堂啊(鏡頭緩緩從圓洞門播向小屋)。他笑了，那一笑真甜！我就站在窗戶那兒看著(鏡頭緩緩?fù)平ч_的窗戶) 他過來啦，正巧走到窗戶跟前，他忽然那么一抬頭……”鏡頭停住。

下面我們用20個字概括攝影機、攝像機運動的技巧和鏡頭存在的方式。它易懂、易學，也便于記憶：

推拉搖移跟，升降俯仰潛，甩旋晃懸空，長短變主空。

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