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 當(dāng)下我們大概對精神分析已經(jīng)有點(diǎn)了解，也可能會知道弗洛伊德或者榮格的大名，尤其是弗洛伊德自我本我和超我，夢的解析更是都爛大街了。而在電影史上也有一位最能詮釋心理學(xué)的導(dǎo)演，他就是懸疑大師希區(qū)柯克。他1955年的《后窗》將人物的偷窺和電影觀眾的偷窺心理完美結(jié)合在一起，而在1960年的《驚魂記》中主人公諾曼更是有強(qiáng)烈的戀母情節(jié)。

而早在1945年的影片《愛德華大夫》里，他不僅給觀眾帶來一部懸疑驚悚片，更是給我們上了一門精神分析的入門課程。影片由英格麗褒曼和年輕的格里高利派克主演，年輕的派克稍顯稚嫩，但是反而把有童年陰影的精神病患者的不安表現(xiàn)出來。而在《愛德華大夫》之后他也是備受關(guān)注，更是之后和奧黛麗赫本出演了《羅馬假日》。

而對于希區(qū)柯克選擇了銀幕上善良、儒雅并且代表正義的派克的形象顯然不懷好意，雖然在影片中他扮演的人物充滿疑點(diǎn)，甚至有些危險，但是只要電影還沒結(jié)束就可以期待反轉(zhuǎn)。影片的劇本精巧細(xì)致，不到2個小時的電影，有五六個主要人物，每個人都恰如其分的發(fā)揮各自的功能。

劇本最關(guān)鍵的是如何把精神分析的融合進(jìn)入故事情節(jié)，所以希胖選擇了一個精神病院的地點(diǎn)，男女主人公都是都與精神病相關(guān)，一個是病人一個是醫(yī)生。并且一開始先在身份的真假上設(shè)計(jì)出懸念，從而引出男主角患有精神病心理陰影的身世，但是人物的設(shè)置是失憶，所以基于醫(yī)生的職責(zé)和愛人的情誼，女主人公都要洗清他的罪名，找回他的記憶，而這一手段，自然而然的就是精神分析。

關(guān)于本片中希區(qū)柯克的視聽語言，更是精彩。在派克發(fā)病的時候，如何體現(xiàn)即將到來的恐懼呢？希胖通過巧妙的構(gòu)圖和取景，來創(chuàng)造恐怖。當(dāng)然恐怖的音樂一直在背景音之中，派克拿著剃須刀，面無表情地從樓上一步一步地走下來，攝影機(jī)仰拍派克，視角很不正常，加上映在墻上的影子，明暗反差極大，增加恐怖氣氛。一個長鏡頭下來，派克從暗處走進(jìn)了明處，攝影機(jī)落在了派克手中的剃須刀，而教授依然很平靜地打招呼聊天，等教授走過來，長鏡頭又帶到了剃須刀。

背景是教授在里面的房間拿杯子，而占據(jù)了大前景的依然是剃須刀，觀眾此刻替教授擔(dān)心生命安全，但是派克依然沒有行動，直到下面這個精彩鏡頭的出現(xiàn)，派克拿起杯子和教授干杯，攝影機(jī)透過玻璃杯拍攝，這個畫面是不太清楚玻璃杯的特寫，以及很模糊的教授的形象，此時的希胖用剃刀的構(gòu)圖加玻璃杯的特寫鏡頭就把派克的發(fā)病情況表現(xiàn)出來了，并且這種方式比直接描寫更有懸念感。

值得一提的是本片的夢境場面的繪制來自于超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利，布景上印滿眼睛的賭場，面具人，奇形怪狀的高大建筑物、被弄彎的輪子，當(dāng)然這些詞語遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能描述出那些充滿想象力的畫面，必須親自看了之后方能體悟！

       但整部影片通過這些夢境去推測童年陰影，確實(shí)是太偶然，太巧合了，而且人類似乎是一定有什么情節(jié)和陰影不可,并且如果這個假設(shè)不成功，本片就完全不會存在了。當(dāng)然《愛德華大夫》依然是一個懸疑驚悚片，并且劇作和視聽很精致，還有年輕的派克和永遠(yuǎn)的英格麗褒曼，搞不搞得懂那個精神分析完全是不影響的。

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