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         如果錯過這一波熱潮，你可能不會覺得一部韓國電影可以以驚人的人際傳播能力變成“現象級”作品。電影《釜山行》能給人口耳相傳的動力，源自觀眾觀影后幾小時也忘不了的恐懼。

這種恐懼不是喪尸帶來的，而是超乎影片之外，人的“同理心”造成的。無論是男一號從“自私”到“大愛”，還是大反派從“壞透了”到“樸實的生存動機”，乃至學生、乞丐、老人、孕婦、兒童的設定，他們都是平凡的普通人。觀眾很快就會發現——在類似的設定下，在一念之間，每個人都可能成為主角，也可以成為反派。

用有節奏的敘事和符合邏輯的視聽語言蒙太奇，攻破你最日常、最現實的一道防線，這是連刷三遍后撲面而來的觀感。視聽工作者的“職業病”，需要對這影片三組精彩聲畫手法進行剖析：

鏡頭組1: “車廂通關戰”

在劇本上，高鐵的車廂的設計相當精彩。為了營救各自家人，尚和、徐錫宇和“英國”組成的“暴擊喪尸三人組”，需要穿過喪尸充斥的第9節到第13節車廂，最后到達第15節車廂。一節節車廂仿佛是游戲中一個個關卡，也構成了影片高潮部分特有的呼吸節奏。

正如觀影時你會在乎開門、關門這些細節，高鐵的場景設計給觀眾足夠切身的代入空間。（拍攝并非是高鐵實景，而是棚景、實景模擬組合而成。）

雖然節奏固定，但每一節列車上的打斗都不一樣，而且對每個角色的強化也有所不同。

如果第一節車廂只是證明大叔的純肉博可以殺出一條血路的話，那第二節車廂則是對“英國”的考驗，他面對的是一群被感染的棒球隊隊友，也擊碎了他內心最脆弱的防線。

在“闖關”過程中，他們通過隧道摸清楚了喪尸遇黑無視感的弱點，終于救出了困在廁所的親人。但最終卻倒在了15節車廂。到頭來，最大的恐懼不是喪尸，而是人。

鏡頭組2: 用藝術與戲謔的鏡頭講恐懼

這部影片的剪輯基本沒有故弄玄虛，大多蒙太奇的運用都是順著主角的視線和邏輯線來的。比如他們順著邏輯看到的門把手、靈機一動發現的貨物架通道。

這種異于通常驚悚片的后期處理，是導演刻意避免的，他認為需要的是“很有活力的告訴電影，但不想過于復雜”。驚悚，是順著邏輯發生的“意外”，而不是用直撲鏡頭中心的視覺配上音效制造的生理恐嚇。

影片還有兩處藝術學派的處理。沖向15車廂和老太太自殺的兩段悲情敘事，都直接拉掉了同期，用升格畫面，貼上悲壯的交響曲。

即便整體“意外”不多，但還是有兩處比較驚悚的處理。一個是在水平敘事上的鏡頭突然垂直上搖，破窗而出的一瞬間。

還有就是結尾情緒緩下來后突然詐起來的手。

權當是導演的一個惡作劇吧。

鏡頭組3: 有特寫的群演都是演技派

這是一幫很拼的群演。官宣說拍之前有近幾個月的動作訓練，才讓群演都有如此完美的演技。你一定有個疑惑，那些違背牛頓定律和關節規律的喪尸鏡頭，是怎么實現的？

官宣說，專業的舞蹈隊教他們跳霹靂舞，然后配合一些不自然的反關節動作。或者，直接把這段表演倒著放。也就是說，如果群演想要有特寫，也是需要有過人的舞技的！

       單這幾組鏡頭，足以看出電影扎實的劇本功底和過硬的演技。其實從實務上來講，電影可圈可點之處并不多，也弱于主題和設定帶來的影響深刻。明知山有釜，偏向《釜山行》。可能是沉寂無聊了多時的熒幕沖擊，也是在中國絕不會出現的電影。《釜山行》的“現象級”傳播，給還沉迷在《盜墓筆記》《尋龍訣》誰更好看的國產電影提了個醒。

 

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