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       我們這篇文章來介紹在視聽語言中長鏡頭的技巧類型。

       一、再現恢宏浩大的歷史場面的長鏡頭

在邦達爾丘克導演的《戰爭與和平》中，為了表現俄軍在波羅底諾戰役中的英勇頑強，導演一連用了幾個上百米的鏡頭，表現廣袤的空間和驚心動端的戰場。寫拿破侖從莫斯科撒退時，用了長達數百米的空中攝影。我國影片《淮海戰役》的結尾，也用了航拍，來表現我軍波瀾壯闊的進攻和國民黨一瀉千里的潰敗，非常有氣勢。

二、展現多層次多空間和全方位的視角效果的長鏡頭

電視劇《清宮風云》(導演：陳家林)中，中寫多爾寂突然病故，玉兒前驚念，導演用了一個長鏡頭：攝像機穿過宮廷內院，再搖移到堂屋，最后慢到紙殿，以玉兒悲傷哭拉跑拜到容親王多爾的神牌下大特寫結束如希導演安哲羅普洛斯在影片《水恒與一天》中描寫希臘青年結婚場面，新郎新娘從街道一直跳舞到廣場所用的情景長鏡頭

三、造成身臨其境感覺的長鏡頭

法斯賓德的優秀影片《瑪麗婭·布勞思的婚煙》中，瑪麗婭在東站，指看丈夫相片的廣告尋夫的過程，這是一個主觀移動長鏡頭，觀眾隨著瑪麗婭的視線，看到紛亂的人群，她在焦急、緊張和興奮中尋找，最后茫然若失。觀眾也似乎經歷了和瑪麗婭內心同樣的過程和感受。

影片《歸心似箭》中，有一段寫魏得勝逃出日軍的“矯正院”，他時而跑向叢林，時而跑到高坡，時而又穿入蘆葦水塘之中。攝影機的鏡頭代替魏得勝進入角色，把人物的思想、情緒、動作、神態通過這一特殊的長鏡頭運動表出來，從而達到生動逼真、身臨其境的效果四、表現時光流逝的長鏡頭

如在影片《魂斷藍橋》中，有這樣的長鏡頭

1。全景(以下均為同一機位)：瑪拉在滑鐵盧橋上走著，陰霾的天氣

2。全景：瑪拉繼續走著，夏雨綿綿

3。全景：大雪紛飛，滑鐵盧橋被大雪籠罩；

4。全景：瑪拉最后走進濃霧彌漫的橋的另一頭，消失在濃霧中，暗示著時光從冬到秋。

五、表現環境的長鏡頭

在影片《憤怒的公牛》中，拳擊手拉莫塔從地下休息室走向賽場，他穿過“zs字形夾道歡迎的觀眾群，精彩的長鏡頭場面調度使拉莫塔在群眾的歡呼聲中直接邁向拳擊賽臺。

影片《人工智能AI》中，AI從海底女神處得到啟示，回家找媽媽。他穿過內廳，走向樓上母親的居室，直到看到床上空無一人，再回頭走向鏡頭成近景的鏡頭，刻畫了AI的孤單和急于尋找母親的環境圍。

在美國著名導演伊利亞·卡贊的作品中，長鏡頭用得很出色，如他的《欲望號街車》、《碼頭風云》和《圍殲街頭》，尤其是后者，影片幾乎1/5都用的長鏡頭。我國青年導演賈樟柯拍的影片《世界》，也用了大量的長鏡頭來表現環境和主人公。

六、交代性長鏡頭

影片《亂世佳人》中，黑人保姆在部思嘉的桃園祖屋的穿堂人室，用是一個長跟鏡頭。影片《日出》(導演：茂瑙)中，丈夫帶著妻子到城市去治病的長鏡頭。希臘影片《悲情草原》片頭，影片開始，一輛由馬車夫趕著的馬車，(跟搖)由右至左，穿過小鎮，(搖)明凈的河流上撐過來一只小船，(拉跟)船靠岸，畫外音：艾蓮娜，回來了艾蓮娜上岸，登上馬車，馬車由左至右，再經中央大道，穿過兩旁的街房，消失在遠方，這里是一個三分鐘的交代性長鏡頭電視劇《橘子紅了》中，新婚的秀禾因喝醉酒穿過長廊、木屋的鏡頭也是長鏡頭。

七、表現人物情感的長鏡頭

1、影片《美人計》的中段德夫林與艾麗西婭從巴西里約熱內盧的郊外，回到自己的愛巢。

他倆看著陽臺外美麗的海灣，情不自禁，熱烈擁抱、接吻，他們摟著、親熱著，雙雙走進室內，穿過客廳，難分難舍走到放電話機的桌旁，兩人交換了-下位置，仍然相擁在一起，直到德夫林將情報局上司的電話接完，告別艾西婭出門，艾麗西婭把門關上，(近景)她沉浸在甜蜜的回憶里，使用的就是長鏡頭。

2影片《美人計》的結尾德夫林直闖虎穴—德國問課機關，他闖進艾麗西婭的臥室，將身患沉向、差點死去的艾麗西婭，從床上抱起，他一面鼓勵艾麗西婭要堅持住，一面傾訴衷腸地說，“一開始見面，就愛上了你……在較多的對白和邊抱邊拖著走的動作后，他們終于來到臥室的門旁，德夫林把門打開，一縷陽光從室外射進，暗示著這是希望之光，勝利之光，最后他終于教出了自己心愛的人

3、影片《教父》的結尾當教父科里昂(馬龍·白蘭度飾)和他的孫幾在橘園里玩要，教父了一橘子塞在嘴里，權且裝扮成戴了假牙的老爺爺去追趕孫兒。他穿過片番茄地，小孫子咯咯地笑著，同時舉起一瓶殺蟲劑向爺爺噴射，不料在這爺孫熱鬧的游戲中，那位不可一世、大權在握的黑手黨頭子，卻突然撒手人到天國去了這段戲也是用長鏡頭來刻畫的，它既表現了空間的真實，又把一個掌握生殺大權的犯罪王國的頭子頑皮、天真的一面，展示給觀眾，極富人情味八、描寫性的長鏡頭蘇聯導演格拉西莫夫在他執導的優秀影片《青年近衛軍》中，用了一個鏡頭，時間長達3分30多秒。鏡頭開始一個俄羅斯婦女站在井臺邊，她注視著德國法西斯漸近的汽車隊。接著一群德國士向她跑來，這時攝影機從靜止開始慢搖，并旁的士兵被前景中的卡車住，一個德國軍官從駕駛室里伸出頭來，矣罵一個虛弱不堪的德國，這時攝影機繼續移動，展現沙的憤怒和驚恐，借他的主觀視線，攝影機逐次展現：一個被打死的差頭被德國兵拖著走過；另一群德國兵用手槍打死撲騰的母雞：一個德國將不乘車駛來，走進屋內朝柯歇伏依走來，影片主人公的母親葉琳娜開始出場，而橫的德軍在庭院中亂砍濫伐：最后是兩個荷槍實彈的德國兵站在樹歇伏依家的大門口，標志著他的家被德國將軍占用為司令部。這個長鏡頭包括15個以上的場面，不僅容量巨大，而且用場面揭示了深刻的思想：青年近衛軍的首領柯歇伏依所親歷的家鄉巨變，為后來他領導青年近衛軍保衛祖國消滅法西斯，不惜獻出寶貴的生命埋下伏筆影片《亂世佳人》中，郝思嘉穿過2000人的傷病員廣場，落幅在南方軍旗飄揚的鏡頭。

亞特蘭大大火，白瑞德駕著馬車，他帶著郝思嘉穿越火海。大火、炸藥大爆炸，白瑞德牽著馬，火光滿天，燃燒的大樓，層層火焰，一層一層在燃燒中垮塌。白瑞德用黑布蒙住馬頭，帶郝思嘉脫離險境。這個長鏡頭十分突出地描繪出亞特蘭大大火的真實景象，同時對表現白瑞德這個“刁民”在危難中的堅定、沉著和男人的勇敢性格留下了厚重的一筆。

九、展示情節的長鏡頭

即鏡頭中包含著故事情節。如影片《拯救大兵瑞恩》中攻打亞馬哈海灘、攻打德軍碉堡的鏡頭；突破山頭封鎖線后，米勒上尉在觀察德軍的鏡頭。

長鏡頭的藝術效果，在德國導演茂瑙看來，導演必須真誠相信“開麥拉眼睛”，試圖完全運用攝影機來講故事，攝影機四處運動：穿過森林，走進城市，越過湖面，在攝影機拍攝范圍內，演員表演可以照常進行，就這樣，人物舌動與攝像機的活動交織在一起，效果就產生了。他拍的《日出》便是這方面的典范。

影片《公民凱恩》中，凱恩夫人得知兒子獲得了父親留下的礦山遺產的那個長鏡頭就運用得非常出色：室內空間狹窄，但鏡頭用極大的景深，表現前景中的母親，身后從東部來確認的銀行家，以及窗外在雪地里正玩雪橇玩得起勁的小凱恩。

十、展示完整段落真實空間的長鏡頭2006年，斯皮爾伯格導演的巨片《走向西部》，片中拍攝生產力低下的印第安人在族中選出兩個勇敢的青年，他倆披著野生牦牛皮，偽裝成牦牛引導成百上千的牦牛群奔向懸崖摔死。這兩個勇敢的青年，在懸崖邊預先埋了救命索，結果牦牛群紛紛墜崖而死，而他們命懸一線卻另獲新生的鏡頭，成為了該片精彩的電影段落。

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