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         要說編導藝考中最重要的是啥，小編認為就是文藝常識了，畢竟要是連文常都學不好，還談什么中戲北電，中傳上戲。所以啊，今天小編就在來給大家分享五十條文藝常識。同學們好好背誦啊。

1、竹林七賢是阮籍、嵇康、劉伶、向秀、山濤、阮咸、王戎。

2、商代青銅器造型質樸、厚重。雕鑄的主題紋樣多以饕餮(獸面紋)為最常見，顯示出猙獰之美。

3、比甲骨文稍晚出現的是金文，金文也叫鐘鼎文。商周是青銅器的時代，青銅器的禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，“鐘鼎”是青銅器的代名詞。

4、周宣王時鑄成的《毛公鼎》上的金文共32行，497字，是出土的青銅器銘文最長者。結構嚴整，瘦勁流暢，布局不馳不急，行止得當，是金文作品中的佼佼者。

5、1949年在長沙東南郊楚墓中發現了一幅畫在白色絲帛上的繪畫，后來定名為《人物龍鳳圖》帛畫。這就是迄今所知的中國最早的繪畫作品。(帛畫和畫像石是兩漢時期重要的美術作品。)

6、漢代盛行的畫像石，是一種特殊的浮雕形式：以刀代筆，或陽刻，或陰刻，或兩者結合，還有浮雕的形式，或者浮雕與刻劃相結合，可謂雕中有畫，畫中有雕。漢代畫像石上承先秦青銅藝術，下開兩晉南北朝雕刻藝術的先河。

7、曹魏時期鐘繇，他擅長隸、楷、行各體，尤以楷書影響最大。宋人《宣和書譜》中評價他的書法“各盡法度，為正書(即楷書)之祖”。他的《賀捷表》頗有鴻鵠飛張姿態，被梁武帝蕭衍評為“群鴻戲海，舞鶴游天”。

8、東晉畫家顧愷之畫筆道周密，緊如蠶絲，號為“密體”，存世的《<女史箴>圖》傳是其最早的摹本，另傳有《<洛神賦>圖》，或疑為宋人所作。

9、王羲之的書法被譽為“龍跳天門，虎臥鳳闕”，被后代尊為“書圣”。王羲之楷、行、草、飛白等體皆能，如楷書《樂毅論》、《黃庭經》、草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪時晴帖》、《喪亂帖》等。

10、王羲之所書的行楷《蘭亭序》作于東晉永和九年紹興蘭亭修契(一種祓除疾病和不祥的活動)時，眾人飲酒賦詩，匯詩成集，羲之即興揮毫作序，即有名的《蘭亭序》。其中有二十多個“之”字，寫法各不相同。宋代米芾稱之為“天下行書第一”。

11、唐代楷書，特別顏體和柳體。顏真卿開創了深厚雄健、氣勢磅礴的書體，有“尚肥”之稱。

12、晚唐的書家代表人物是柳公權。他的字瘦硬森挺，多方筆而斬釘截鐵，中宮收緊，四維開放，使人感到既緊峭，又舒和。

13、唐人吳道子的畫有“吳代當風”之稱。

14、唐開元天寶年間張旭嗜酒，性情放達不羈，曾經用頭發濡墨書寫大字，當時人們叫他“張顛”。張旭的狂草左馳右鶩，千變萬化。

15、草大書家懷素學書分刻苦，“筆冢墨池”的成語典故就是由他所得。他的書法熱情奔放、豪邁恣肆，懷素在《自敘帖》中有以“奔蛇”和“枯藤”作比，甚為貼切。

16、莫高窟最早開鑿于前秦建元二年，莫高窟至今尚存492個洞窟。

17、唐代大畫家閻立本所畫的《步輦圖》，它描繪的是貞觀15年唐太宗接見吐蕃松贊干布的使者和親的場面。

18、唐代韓干是最善畫馬的大畫家，其代表作是《牧馬圖卷》。他所繪的馬匹，體形肥碩，形態安詳，創造了盛唐時期畫馬的新風格。唐代大詩人杜甫在《畫馬贊》中說：“韓干畫馬，毫端有神。”

19、唐德宗時的宰相韓滉擅長畫牛,并有好用粗重的線條來表現牛的健壯樸厚。代表作《五牛圖》的五條牛神態各異,栩栩如生。

20、《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家顧閎中所繪。該圖分“聽樂”、“觀舞”、“歇息”、“清吹”和“散宴”五段，各段以屏風等相隔，前后連續又各自獨立，描繪了夜宴的主要過程。

21、宋徽宗擅長書法繪畫。其書法具有獨特風格,自稱“瘦金體”。他的《聽琴圖》,色彩柔和艷麗，人物傳神，更顯出色彩的美。

22、劉松年和李唐、馬遠、夏珪，被稱為南宋四大畫家。

23、元代書畫家趙孟頫墨跡法帖有《六體千字文》。

24、清初著名畫家朱耷，號八大山人。明朱元璋之子寧獻王朱權的后裔。他的簡筆寫意花鳥畫，以獨特的面貌，開一代新風。

25、石濤是個和尚畫家，自稱苦瓜和尚，明清時期最富有創造性的杰出畫家。摹古派的領袖人物王原祁評曰：“海內丹青家不能盡識，而大江以南，當推石濤為第一。”

26、清初金農、黃慎、鄭燮、李鱔、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘等八人，畫史稱其為“揚州八怪”。為人，異于道統不務俗;二是：為藝，取材平凡，畫出不平凡;三是：作畫，筆端脫略任自由。“揚州八怪”常畫“四君子”(松、竹、梅、蘭)比擬自己。

27、近代吳昌碩，杭州西泠印社首任社長。金石書畫，無一不精，作品氣魄雄渾，蒼勁鐵骨,為中國畫壇一代巨匠。

28、張大千別號大千居士，或署“蜀人張大千”。他的畫60歲以后達“蒼深淵穆”之境，80歲后氣質淳化，筆簡墨淡，他的潑墨山水，奇偉瑰麗，與天地融合。他自創潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關系，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。

29、徐悲鴻取法西方古典寫實繪畫，力倡用“寫實主義”改造中國畫。徐悲鴻擅長畫馬，以馬喻人、托物抒懷。徐悲鴻筆下的馬是“一洗萬古凡馬空”，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的意態。

30、齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥，極為精細。他曾說：“為萬蟲寫照，為百鳥張神。”

31、“文藝復興三杰”指文藝復興時期意大利的藝術巨匠，他們是達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅。

32、達芬奇最著名的畫《蒙娜麗莎》，又名《神秘的微笑》。他的《麗達與天鵝》，取材于希臘神話。

33、拉斐爾，意大利文藝復興時期天才的畫家，擅長畫圣母。拉斐爾《雅典學院》，表現假想的古代賢哲匯聚一堂的情景，代表文藝復興時期的人文主義思潮的特點。

34、米開朗基羅的代表作是《大衛像》，至今屹立在羅馬廣場，作品取自圣經故事。他還創造了西斯廷教堂天頂畫《創世紀》。

35、提香，文藝復興時期意大利“威尼斯畫派”的代表人物。“威尼斯畫派”以色彩見長，畫風優雅、華貴。

36、中國畫的工具和材料基本上是由筆、墨、紙、硯來構成的，人們通常把它們稱為“文房四寶”。

37、在18世紀上半葉，羅可可美術成為風行歐洲的一種主要風格。羅可可美術追求可愛、輕快、纖巧的效果，把愉悅感官當成目的。

38、17世紀的荷蘭畫派，它繼承了15、16世紀尼德蘭民族藝術傳統，以寫實、純樸為其特點。荷蘭最有名氣的畫家當推倫勃朗。

39、法國畫家德拉克洛瓦的代表作是《自由領導人民》。

40、印象主義(impressionl9n)在19世紀60一70年代以創新的姿態登上法國畫壇，反對陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀騎士文學的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實主義的營養，在19世紀現代科學技術(尤其是光學理論和實踐)的啟發下，注重在繪畫中對外光的研究和表現。根據畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現微妙的色彩變化。

41、印象主義畫家莫奈的油畫代表作是《印象日出》。畫中描繪的是勒阿弗爾港一個多霧的早晨，晨曦籠罩下的海水呈現出橙黃色或淡紫色，天空被各種色塊渲染，再現強烈的大氣反光中形成的表面的色彩。

42、印象主義畫家凡.高的《向日葵》、《吃馬鈴薯的人》和《耳朵綁上繃帶的自畫像》。

43、19世紀70年代出現的俄羅斯“巡回展覽畫派”，是在先進美學思想的影響下產生的批判現實主義流派，他們主張面向生活，在人民大眾中吸取素材與產生靈感，提倡內容與形式統一。代表人物有彼羅夫、克拉姆柯依、列賓、蘇里柯夫、列維坦、希什金。

44、西方20世紀的現代美術大致可以劃分為兩個階段。第一個階段是20世紀初至1945年二戰結束;第二階段是自1945年之后至今天。前一階段現代主義(9vIdemism)占主流地位，兼有其他傳統的、學院的流派。第二個階段，從50年代起，出現一種與現代主義既有聯系又有區別的藝術思潮和流派，人們將其稱之為“后現代主義”(Post—Modemism)。

45、二十世紀最具有影響力的現代派畫家是畢加索。畢加索開創的立體主義造型方法，就是要通過畫面同時表現人(有臉有背)的所有部分，而不是象傳統畫法那樣以一個固定視點去表現形象。

46、畢加索的名畫《格爾尼卡》，緣起西班牙內戰時法西斯德軍1937年4月26日轟炸西班牙歷史名城格爾尼卡，畫中木然屹立的公牛、瀕死嘶鳴的馬、仰天狂叫的求救者、斷臂倒地的士兵、抱著死嬰號啕大哭的母親、嚇得發呆的見證人，聚集了殘暴、痛苦、絕望、恐怖的全部意義。他說：“牛代表殘暴，馬則代表人民。不錯，我在那畫里用了象征主義，但并不是在其他畫里都這樣做……。”“那幅畫是存心向人民呼吁，是有意識的宣傳。”

47、中國戲劇腳色分工中，末是男角。旦扮演女性人物。凈俗稱花臉，大都扮演性格或像貌上有特異之點的男性人物。丑又稱“小花臉”多扮演性格詼諧的人物。

48、元曲四大家及其代表作是：關漢卿的《竇娥冤》;鄭光祖的《倩女離魂》;白樸的《梧桐雨》;馬致遠的《漢宮秋》。

49、中國戲曲的四大聲腔指明代南曲系統海鹽腔、余姚腔、昆山腔、弋陽腔的合稱。

50、王實甫的《西廂記》，描寫了封建社會青年男女爭取婚姻自主的故事。

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