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風(fēng)光攝影，無(wú)論是在拍海景風(fēng)光、城市風(fēng)光，還是山水風(fēng)光，都不可避免的遇到這樣一個(gè)問(wèn)題，就是地平線應(yīng)該放在哪兒？畫(huà)面的上1/3、下1/3，還是畫(huà)面的中央......或者干脆不要地平線？地平線放在那兒最好呢？

為什么這么放？不是憑感覺(jué)！

拍風(fēng)光比較常規(guī)的劃分就是2分法、3分法，比如將水平線放在畫(huà)面的上1/3處，此時(shí)就將讀者的視線鎖定在了畫(huà)面的下方，因?yàn)榇藭r(shí)主要以表現(xiàn)前景為主。

而有時(shí)候陽(yáng)光比較好，為了表現(xiàn)山體被陽(yáng)光勾勒出的金邊，此時(shí)將地平線放在下方1/3處，就將視線集中在了山體和天空上面。

當(dāng)?shù)孛婢吧c天空的景色都很美的時(shí)候，為了令天空與地面的景色取得視覺(jué)平衡，就會(huì)把地平線放在畫(huà)面的1/2處，觀看者就會(huì)將視線集中在畫(huà)面中央，然后分散到全圖。

然而在山地拍照，可能遇到陽(yáng)光比較強(qiáng)，抑或天氣氤氳，也有可能被大山擋住視線，此時(shí)我們就會(huì)借助山體的優(yōu)勢(shì)，選擇一個(gè)比較適合的制高點(diǎn)，從上往下俯拍，就不需地平線了。

所以怎么安排地平線，并不是說(shuō)不管三七二十一拍了再，因?yàn)榈仄骄€的安排會(huì)影響到主體的表現(xiàn)力，反過(guò)來(lái)也可以通過(guò)地平線的參考，來(lái)確定拍攝的主體，那么怎么利用3分法、2分法去確定拍攝主體，拍攝一些有目的性的片子？

何時(shí)放在上1/3處？

當(dāng)能夠找到適合表現(xiàn)的前景時(shí)，即以前景為主體，應(yīng)將地平線放在畫(huà)面的上1/3處，拉伸縱向光系，突出主體；為了進(jìn)一步突出主體，可以用廣角、低角度靠近主體拍攝，借助線條的引導(dǎo)畫(huà)面會(huì)更出彩。

前景可以是一塊被誰(shuí)沖擊的石頭，可以是一簇相擁的花，可以是筆直對(duì)稱(chēng)的線條，也可以是一條河與沼澤。

前景是一塊被誰(shuí)沖擊的石頭

何時(shí)放在下1/3處？

此時(shí)天空余與山所占的比例要大于地面，可以表現(xiàn)一種山外山、云上云的意境。形成一種由下至上的引導(dǎo)，將視線集中于畫(huà)面的上半部分，即所選的主體應(yīng)在畫(huà)面的上部分。

主體可以是飛鳥(niǎo)與山霧，可以是遠(yuǎn)山和白云，也可以是夕陽(yáng)無(wú)限好，或者是穿過(guò)馬路的車(chē)匯。

主體是飛鳥(niǎo)與山霧

何時(shí)放在中間？

1/2構(gòu)圖平時(shí)很少用到，由于畫(huà)面比較對(duì)稱(chēng)顯得呆板，有種阻礙視覺(jué)的感覺(jué)，缺少空間的表達(dá)，由于機(jī)位確實(shí)不好選擇，或者沒(méi)有前景可以遮擋時(shí)，就可以考慮這種手法，此時(shí)視線主要集中在畫(huà)面的中央，從中間分散開(kāi)來(lái)。

中間有明確的主體；借助倒影完全對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖；中間沒(méi)有明確的主體，但地面和天空各有特色。

中間有明確的主體

慎用正方形構(gòu)圖，會(huì)顯得更呆板。

突破常規(guī)的用法

構(gòu)圖絕對(duì)沒(méi)有固定的準(zhǔn)則，切不可墨守成規(guī)、生搬硬套，有些攝影師更喜歡用頂端構(gòu)圖，把地平線放在兩端，這樣會(huì)產(chǎn)生一種極致的美，能把豎構(gòu)圖或者鏡頭的張力充分表現(xiàn)出來(lái)。

地平線放在底端

風(fēng)光攝影很多時(shí)候都會(huì)遇見(jiàn)對(duì)稱(chēng)的山或者建筑，盡管有時(shí)候不可避免的要將水平線放在中間，難免會(huì)顯得呆板，但是如果學(xué)會(huì)給你的風(fēng)景照加一個(gè)前景，這樣就就能拍到優(yōu)秀的作品了！

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