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　　視聽語言中對向調度，是導演對演員進行相對方向調度的簡稱。

　　當影視片(劇)中描寫兩個或兩個以上的人物情感和關系時，便多采用對向調度，如甲從A畫面左側向右奔去，乙從B畫面由右側向左奔去，最后兩人相遇，相擁在C畫面中。

　　當兩個或兩個以上的角色在電影或電視劇中描繪他們的情感和關系時，就會采用對象調度。例如，甲從畫面A的左側向右跑，乙從畫面b的右側向左跑，最后兩人在畫面c相遇并擁抱對方。

　　電影《廬山戀》中，周筠(張瑜飾)和耿樺(郭凱敏飾)，一個是前國民黨將軍的女兒，一個是我軍高級將領的兒子，在粉碎“四人幫”后，終于在廬山重逢，相互投入心愛的人的懷抱，這一幕就是通過對向調度進行拍攝的。

　　在大衛·里恩指導的電影《阿拉伯的勞倫斯》中，勞倫斯在炎熱的沙漠里冒著生命危險去尋找他的跟班，并同另一個跟班相會用的也是這種調度。

　　對向調度不僅能表達感情，也能敘述，還能表現激烈的戰爭場面。

　　例如，在電視連續劇《亮劍》中，八路軍騎兵連與日本鬼子騎兵隊的正面迎擊戰斗，就是通過這種調度技巧獲得的。

　　對向調度除了左右兩個方向的結合之外，在美國優秀電影《燃燒的歲月》中，特里斯坦在戰場上營救三弟塞繆爾的一場戲里，還創造了縱向，即上下方向鏡頭的對向調度，最后使二者合一的拍攝方法，并取得良好的藝術效果。

　　以上就是本篇文章對視聽語言中對象調度的解釋了，只要運用得當這種技巧就會是電影更加生動形象，場景更加真實。想了解更多關于編導培訓的相關內容可以在中影人藝考編導學院查詢哦~

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