亚洲国产精品二区_国产二区三区四区_草碰人人_欧美精品一区二区三区在线播放_在线亚洲播放_日韩精品中文字幕一区二区三区

　　長鏡頭的概念是在安德烈·巴贊提出了“電影本性、電影的本體是什么”的現(xiàn)代電影的理論命題之后，從電影鏡頭建構(gòu)的景深鏡頭理論中提出的。雖然巴贊并沒有說明什么是長鏡頭，但通過后人對巴贊的電影本體論的研究，逐漸形成了一個對于長鏡頭的美學(xué)概念的表述：“在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)兩個以上的動作或一個完整事件的鏡頭”。對長鏡頭的運(yùn)用也是導(dǎo)演的一種主要的創(chuàng)作方法，也是電影語言的一種重要的結(jié)構(gòu)方式。
　　

　　導(dǎo)演對長鏡頭的運(yùn)用主要有以下幾個方面：

　　一、對景深長鏡頭的運(yùn)用。這種方法主要是用廣角的深焦距鏡頭創(chuàng)造時空的完整性。如《公民凱恩》中的景深鏡頭大多是固定機(jī)位，鏡頭不動的形態(tài)，在影片里展現(xiàn)凱恩的母親與塞切爾簽署契約的鏡頭便是很好的例子。在這一鏡頭之前有好幾個鏡頭介紹著年少的凱恩，然后切換到起初看起來像是一個小男孩的全景鏡頭，攝影機(jī)往后拉，帶出一扇窗，凱恩的母親出現(xiàn)在左邊正在叫他，然后攝影機(jī)繼續(xù)往后拉，跟拍走向房間中的成年人，凱恩夫人和塞切爾坐在前景的桌旁簽契約，而凱恩的父親遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在左邊，窗外凱恩在遠(yuǎn)處玩雪。這個鏡頭的處理將凱恩父母之間的緊張關(guān)系和人物之間復(fù)雜的感情表現(xiàn)出來，使我們能夠在簡單的一個鏡頭中看到很多東西。

　　二、對長鏡頭段落的運(yùn)用。這是對景深鏡頭的擴(kuò)展延伸，是長鏡頭中常見的、主要的表現(xiàn)形式，在統(tǒng)一時空里不間斷地展現(xiàn)一個完整的事件，涵義完整。戈達(dá)爾的《精疲力竭》里米歇爾走進(jìn)“美洲旅行社”收賬一場戲是一個完整的長鏡頭段落。鏡頭隨著米歇爾從旅行社外街道走進(jìn)門內(nèi)，來到柜臺前找人要賬，與警長擦肩而過，鏡頭又跟拍警長，隨警長的轉(zhuǎn)身回視，鏡頭又回到米歇爾身上，跟著米歇爾走出后門。這一鏡頭景別變化豐富，人物調(diào)度靈活，但不是蒙太奇式的強(qiáng)制性視點(diǎn)，紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，類似這樣的段落長鏡頭，表現(xiàn)人物在現(xiàn)實(shí)生活中的流動，人物周圍的平民生活的豐富細(xì)節(jié)，有很多突出的表現(xiàn)。

　　三、對主觀長鏡頭的運(yùn)用。主觀長鏡頭是指以客體主觀化的形態(tài)表現(xiàn)的長鏡頭。主觀長鏡頭表現(xiàn)的是主人公或?qū)а莸闹饔^感受或想象，不帶紀(jì)實(shí)性，是把表現(xiàn)客體主觀化了，或夸張、或變形、或虛幻，對展示人物的內(nèi)心情緒，是一種很具表現(xiàn)力的鏡頭方式。如《鐵皮鼓》中有一場戲是主人公躲在納粹分子集合操訓(xùn)的廣場講臺下，在操訓(xùn)的法西斯軍樂與口號聲中，男孩不覺敲起了隨身攜帶的鐵皮鼓，鼓點(diǎn)漸漸蓋過了軍樂隊的樂聲和口號聲，廣場操訓(xùn)的納粹分子、教官與孩子們竟也只能聽到鐵皮鼓的鼓點(diǎn)，操訓(xùn)動作隨鼓點(diǎn)起落，隊形與動作就像卡通片里的頑童，越舞越亂，十分滑稽。在表現(xiàn)這個場面時，鏡頭從講臺前推向廣場上操訓(xùn)的童子軍，開始時還整齊有序，隨著鐵皮鼓聲越來越響，隊伍開始混亂，最后大亂成一團(tuán)，鏡頭一直跟著鼓點(diǎn)與隊形的變化搖移，是一個主觀化的長鏡頭。

　　四、紀(jì)實(shí)性長鏡頭的運(yùn)用。這種紀(jì)實(shí)性長鏡頭一方面指靜觀式的長鏡頭，另一方面也指故事片向紀(jì)錄片借鑒，用紀(jì)錄片式的方法表現(xiàn)自然、流暢、真實(shí)的人物和事件。被電影史認(rèn)為有獨(dú)特的長鏡頭風(fēng)格的日本導(dǎo)演溝口健二，他的影片中的鏡頭位置與鏡頭表現(xiàn)的主體通常都保持在一個全景的固定距離上，在他的全景長鏡頭里不構(gòu)置兩個以上的動作層面，只展現(xiàn)一個或一對相關(guān)主體人物的動作行為，一般不用廣角，不用深焦距，觀眾在觀看影片時始終處于客觀審視的狀態(tài)里，影片給觀眾留下了一個客觀審視和思考的空間距離。另一種紀(jì)實(shí)性長鏡頭是導(dǎo)演運(yùn)用紀(jì)錄片式的方法講述故事，如意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影就大量運(yùn)用了新聞紀(jì)錄技法拍攝故事片，運(yùn)用連續(xù)拍攝的長鏡頭表現(xiàn)片中人物的行為行動。后來在現(xiàn)代電影中也運(yùn)用這種紀(jì)錄片式的方法講述故事，如《女巫布萊爾》就大量運(yùn)用了紀(jì)錄片式跟拍的長鏡頭來表現(xiàn)幾個年輕人在森林中尋找女巫布萊爾的過程和心理活動。這種在恐怖片里運(yùn)用大量的紀(jì)錄性長鏡頭表現(xiàn)人物和講述故事的方法，在電影史上還是首創(chuàng)。

　　以上就是導(dǎo)演們對長鏡頭的運(yùn)用了，合理運(yùn)用長鏡頭可以使影片更加流暢，更加具有藝術(shù)氣息。如果還想了解更多關(guān)于編導(dǎo)知識，可以在中影人編導(dǎo)藝考培訓(xùn)查詢更多哦~

　　說明：文章內(nèi)容來源于網(wǎng)絡(luò)整理，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除（QQ：1624823112），謝謝。

說明：文章內(nèi)容來源網(wǎng)絡(luò)整理僅供參考，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除 (QQ:1624823112)，萬分感謝！