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作者:編導(dǎo)培訓(xùn) 來(lái)源:m.2022ahvc.com 發(fā)布時(shí)間:2017-09-15
無(wú)論是《大紅燈籠高高掛》里說(shuō)“人和鬼就差口氣,人就是鬼 ,鬼就是人!”的頌蓮,還是《辛德勒名單》里堅(jiān)信“救一人,即救全世界。”的辛德勒,都給我們留下了深刻的印象。我們經(jīng)??措娪?,熱愛(ài)攝影的人,看電影會(huì)有種職業(yè)病,會(huì)看鏡頭的轉(zhuǎn)化和構(gòu)圖等等。有些經(jīng)典的電影,無(wú)論是故事情節(jié)還是攝影手法,都是出類(lèi)拔萃的,而有些攝影技巧,也值得我們學(xué)習(xí)。
《大紅燈籠高高掛》
電影《大紅燈籠高高掛》劇照
▲ 對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖的特點(diǎn)是平衡和穩(wěn)定,但是缺點(diǎn)是呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。在這個(gè)畫(huà)面中,以建筑對(duì)稱(chēng)的形式和中間主體人物的所在位置,使對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖簡(jiǎn)單又自然流暢,這樣一個(gè)畫(huà)中畫(huà)、景中景的構(gòu)圖方式,一下子讓畫(huà)面語(yǔ)言豐富了起來(lái),且主題突出遙呼相應(yīng)。張藝謀把中國(guó)典型的特色美學(xué)結(jié)構(gòu)運(yùn)用的非常到位。
電影《大紅燈籠高高掛》劇照
▲ 畫(huà)面中的細(xì)節(jié)復(fù)雜,極容易混淆視聽(tīng),但是畫(huà)面的家具擺放是有講究的,左面三個(gè)燈籠,右面兩個(gè)燈籠,一直延伸著往最后中心突出,后面正中間兩個(gè)燈籠非常穩(wěn)定,近大遠(yuǎn)小的關(guān)系也很突出,這是最常見(jiàn)的空間位置的關(guān)系。但是在這里,突出的不是構(gòu)圖,而是色彩,整個(gè)畫(huà)面充斥著紅色,恰恰紅色是電影中難表現(xiàn)的顏色,在這幅畫(huà)面里,我們感受到的除了視覺(jué)沖擊外,不是覺(jué)得畫(huà)面生硬、跳戲,而是這個(gè)色彩帶給我們的直觀感受,欲望、神秘、人性的罪惡、這些鋪天蓋地的紅色,營(yíng)造了一個(gè)有些恐怖的氛圍。
電影《大紅燈籠高高掛》劇照
▲ 這個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了細(xì)節(jié),人物細(xì)節(jié)、家具陳列,有墻上掛的字畫(huà),以及燈籠的裝飾。盡管有些瑣碎的擺布,但使畫(huà)面看上去非常和諧,并沒(méi)有繁瑣。整個(gè)畫(huà)面的色彩的層次極其豐富,整體偏暖色、橘色。沒(méi)有過(guò)多的光源。運(yùn)用偏光的光線處理,人物和家具的明暗對(duì)比,色調(diào)的飽和,色彩溫和,質(zhì)感飽滿(mǎn),襯托出了氣質(zhì),不張揚(yáng)、不夸飾的一種民國(guó)風(fēng)。
電影《大紅燈籠高高掛》劇照
▲ 主題的突出,神態(tài)到位,就連衣服上的褶子都很有戲,隱隱約約的紅色光線,朦朧又內(nèi)斂,這種對(duì)稱(chēng)的、直白的、真實(shí)的打光和構(gòu)圖,把民國(guó)的風(fēng)情表現(xiàn)的和諧,完全脫離商業(yè)的復(fù)雜和華麗的拍攝手法,這里樸實(shí)而又接地氣。
電影《大紅燈籠高高掛》劇照
▲ 畫(huà)面完全突出主題,一目了然。服飾脫俗淡雅,儀態(tài)端莊,構(gòu)圖中規(guī)中矩,用色中和,明暗合理,展示出了主人公的落落大方。
電影《大紅燈籠高高掛》劇照
▲ 一個(gè)遠(yuǎn)景畫(huà)面,畫(huà)面簡(jiǎn)單,一下子把場(chǎng)景的空間感拉出來(lái),有些“你站在橋上看風(fēng)景,看風(fēng)景的人在樓上看你,明月裝飾了你的窗子,你裝飾了別人的夢(mèng)”隱隱、深深的情意,別有一番意象。這種明暗對(duì)比的把握、人物布局的線條比例,以及光影,還有頂上的花紋細(xì)節(jié),把整個(gè)畫(huà)面襯托的非常美。
電影《大紅燈籠高高掛》劇照
▲ 圍框式的構(gòu)圖,對(duì)稱(chēng)式的建筑框架、不對(duì)稱(chēng)的人物重心位置所在。這里講的是主人公目送大少爺?shù)那榫常麄€(gè)構(gòu)圖中,將深情與封建環(huán)境下內(nèi)心的壓制之間的矛盾很好的表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)面整體的和諧在柔美的光線下,把主人公烘托的韻味十足。
電影《大紅燈籠高高掛》劇照
▲ 人物所在位置的層次,眼光都望著一個(gè)方向延展,古宅的格局層層疊疊,使背景一下子嚴(yán)肅起來(lái)。在這個(gè)封閉、壓抑的背景里,對(duì)稱(chēng)的空間布局中,這幾個(gè)人物層次不齊的位置打破了視覺(jué)平衡,但在色調(diào)、光線、和質(zhì)感上又非常和諧。
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