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　　景別是編導藝考生學習視聽語言一定會接觸到的知識。了解視聽語言中景別的作用對于每一個編導生來說都是必須要知道的。

　　不同的景別在影片中所起的作用是不同的。

　　1.遠景

　　遠景是所有景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。遠景視野深廣、寬闊，畫面中人體隱約可辨，但難分辨外部特征，主要用于表現地理環境、自然風貌、戰爭場面、群眾集會等(如圖2-11、圖2-12所示)。在很多情況下，表現廣闊場面的電影畫面。電視節目常以遠景鏡頭作為開頭或結尾畫面，或作為過渡鏡頭。

　　遠景在影像中的作用有如下三種。

　　(1)介紹故事發生的地點、環境，一般用于開篇

　　(2)用于抒情，主要采用空鏡頭：如藍天、白云、飛鳥等

　　(3)故事的境界與升華，一般用于故事的結尾

　　要拍好遠景，則必須了解同一場景在不同的季節、不同的時間、不同的天氣以及不同的機位都會產生不同的藝術效果。此外，拍遠景要盡量避免順光，應采用側光或側逆光，使景物具有層次感和表現力。

　　2.全景

　　全景主要用來表現被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定范圍的環境和活動空間。如果說遠景重在表現畫面氣勢和總體效果的話，全景則著重揭示畫內主體的結構特點和內在意義。

　　全景可以完整地展現人物的形體動作，并且可以通過形體來表現人物的內心狀態;全景可以表現事物或場景全貌，展示環境，并且可以通過環境來烘托人物;全景在一組蒙太奇畫面中，具有“定位”作用，指示主體在特定空間的具體位置。

　　3.中景

　　中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較全景而言，中景畫面中人物整體形象和環境空間降至次要位置。中景往往以情節取勝，既能表現一定的環境氣氛，又能表現人物之間的關系及其心理活動，是電視畫面最常見的景別。

　　中景能夠展現物體最有表現力的結構線條，能夠同時展現人物臉部和手臂的細節活動，表現人物之間的交流，擅長敘事表達。特寫、近景只能在短時間內引起觀眾的興趣，而遠景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定，相對而言，中景給觀眾提供了指向性視點。它既提供了大量細節，又可以持續一定時間，適于交代情節和事物之間的關系，能夠具體描繪人物的神態、姿勢，從而傳遞人物的內心活動。

　　4.近景

　　近景是表現成年人胸部以上或物體小塊局部的畫面。近景以表情、質地為表現對象，常用來細致地表現人物的精神面貌或物體的主要特征，可以產生近距離的交流感。例如，世界各國大多數節目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現在觀眾面前的。

　　全景、中景、近景這三類鏡頭是一部影視作品中的骨干鏡頭，或者說是常用鏡頭，它們所占的數量比例最大。

　　5.特寫

　　特寫是表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面，是視距最近的畫面。特寫的表現力極為豐富，可以造成強烈的視覺形象，選擇、放大細微的表情或細部特征可以引起視覺注意。特寫可以強化觀眾對細部的認識，以細部來寓意深層含義，抒發人物的內心情感;還可以把畫內情緒推向畫外，分割細部與整體，制造懸念。因此貝拉·巴拉茲說特寫鏡頭“不僅是在臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進入另一個領域，精神領域，或叫心靈領域”，它“作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。

　　正因為特寫能夠短暫地吸引觀眾的視覺注意，具有驚嘆號的作用，所以在編輯中往往成為一組蒙太奇句子中的表現重心。同時它又被稱作萬能鏡頭，當畫面中出現跳軸鏡頭時，將特寫鏡頭插入中間，可以彌補轉場或跳軸帶來的突兀感。

　　特寫在影像中的作用主要有以下兩點。

　　(1)特寫是影像藝術的重要表現手段之一，是區別于戲劇藝術的主要標志

　　(2)特寫能夠有力地表現被攝主體的細部和人物細微的情感變化，是通過細節刻畫人物、表現復雜的人物關系、展示豐富的人物內心世界的重要手段

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