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　　人們的審美活動(dòng)形成人們特定的審美意識(shí)，一定的審美意識(shí)又指導(dǎo)著人們的審美實(shí)踐。任何藝術(shù)形式的演變，都離不開(kāi)創(chuàng)作主體審美意識(shí)的發(fā)展。創(chuàng)作者的審美意識(shí)決定他以什么態(tài)度去觀察生活，又以什么方式、用什么技巧、從什么角度去反映生活。

　　在電影攝影的發(fā)展過(guò)程中逐漸形成三種造型形態(tài)：一是再現(xiàn)造型形態(tài)，一是表現(xiàn)造型形態(tài)，一是表意造型形態(tài)。最早人們對(duì)電影攝影認(rèn)識(shí)到的就是再現(xiàn)形態(tài)，這是由紀(jì)錄功能體現(xiàn)的，它決定了紀(jì)實(shí)風(fēng)格的形成(也可稱(chēng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格)。后來(lái)人們逐漸發(fā)現(xiàn)電影攝影的表現(xiàn)形態(tài)，這是在發(fā)現(xiàn)攝影的造型功能之后認(rèn)識(shí)到的。電影攝影向繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)習(xí)，又產(chǎn)生出繪畫(huà)風(fēng)格(也可稱(chēng)寫(xiě)意風(fēng)格。當(dāng)然在紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片中并不等于不運(yùn)用造型功能)。經(jīng)過(guò)電影的深入發(fā)展，攝影師又逐漸認(rèn)識(shí)到攝影的表意功能，進(jìn)而出現(xiàn)了表意造型形態(tài)。

　　表意思維是審美主體意識(shí)強(qiáng)化的反映，表意造型形態(tài)是這一審美意識(shí)的具體體現(xiàn)。它有別于再現(xiàn)和表現(xiàn)的造型形態(tài)，是人們對(duì)電影攝影自身認(rèn)識(shí)的深入，是一個(gè)新的視野，它也可以說(shuō)是表現(xiàn)與再現(xiàn)造型形態(tài)在另一層次上的結(jié)合電影攝影的表意功能體現(xiàn)在兩層意思上，一層意思是在具體造型形象中包含有比喻作用。如新浪潮的代表人物特呂弗拍攝的《四百下》，在造型上強(qiáng)調(diào)主觀意念，放棄戲劇情節(jié)。小主人公安托萬(wàn)因得不到家庭的溫暖，離家出走。影片以壓抑、昏暗的家庭、少管所和明快寬闊的街道、大海構(gòu)成兩種截然不同的空間環(huán)境;又把他放在一個(gè)巨大的旋轉(zhuǎn)物上旋轉(zhuǎn)，以表示他面對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)所適從的心態(tài);攝影機(jī)跟隨他跑出少管所，搖向大海，又轉(zhuǎn)向他逃跑的方向，影片以這些表意性的影像，喻示安托萬(wàn)的主觀感受和對(duì)生活的渴望。這些表意性的鏡頭成為新浪潮對(duì)電影發(fā)展的一個(gè)貢獻(xiàn);再如《天云山傳奇》中反復(fù)出現(xiàn)的水車(chē)，攝影師選擇它一方面要為羅群創(chuàng)造一個(gè)工作、生活的古樸環(huán)境，以襯托他要在這古老沉睡的山河中為祖國(guó)發(fā)掘出寶藏的決心，同時(shí)也使觀眾聯(lián)想到羅群奮斗不息的精神;《晴朗的天空》中出現(xiàn)冰河解凍的鏡頭，寓意著政治上的解凍。但它們有的是在蒙太奇連接中起隱喻作用，有的是在一個(gè)段落中起寓意作用。而表意的另一層意思則是從整體造型把握入手，追求其造型整體上的內(nèi)涵，即表意形態(tài)。像日本影片《鬼婆》描寫(xiě)歷史上一個(gè)戰(zhàn)亂年代，民不聊生。攝影師從整體造型入手，利用逆光制造大面積的陰影，強(qiáng)反差的畫(huà)面;攝影機(jī)反復(fù)表現(xiàn)荒野里狂風(fēng)暴雨中搖曳的草叢、蘆葦、樹(shù)林，整體造型寓意著恐怖野蠻、饑餓和性饑渴等對(duì)人生理與心理的扭曲。這是表意形態(tài)的一個(gè)特點(diǎn)。

　　表意造型形態(tài)的另一特點(diǎn)是不注重地理環(huán)境、生活背景的逼真、強(qiáng)調(diào)意念的真實(shí)體現(xiàn)。如《紅色的沙漠》中女主人公因工傷神經(jīng)受到刺激，影片為強(qiáng)調(diào)她的主觀意識(shí)，把綠色的樹(shù)、紅色的蘋(píng)果都拍成了灰黑色;為表現(xiàn)刺激性的色彩，不僅采用紅色的壁板，連沙漠也被噴上一層紅色，從整體造型入手，追求其內(nèi)涵的體現(xiàn)。《去年在馬里昂巴德》中為強(qiáng)調(diào)別人強(qiáng)加給女主人公的不存在的印象，造成她的幻覺(jué)，影片選擇一座迷官似的豪華飯店作背景，院子里陽(yáng)光下人有影，樹(shù)沒(méi)有影;演奏的是種樂(lè)器，發(fā)出的卻是另一種樂(lè)器的聲音;并常穿插一些高調(diào)攝影的畫(huà)面，使影片表達(dá)一種含混的、矛盾的主觀意念。

　　受此影響，我國(guó)拍攝的《一個(gè)和八個(gè)》采用國(guó)畫(huà)中的“似與不似”，“意足不求顏色似”的表意方法，在甘肅不毛之地拍攝了冀中平原發(fā)生的故事，以強(qiáng)調(diào)作者的意念。《黑炮事件》采取與生活拉開(kāi)距離的造型形式，利用巨型機(jī)械與人物、巨型掛鐘與室內(nèi)空間超常規(guī)的比例，使觀賞者產(chǎn)生視覺(jué)失常感;攝影師又運(yùn)用紅色制造一種煩躁、不安、危機(jī)感，以突出男主人公對(duì)丟失一顆棋子所引來(lái)的一切災(zāi)難的迷茫感，增強(qiáng)了故事情節(jié)的怪誕性。

　　總之，再現(xiàn)造型形態(tài)強(qiáng)調(diào)看不見(jiàn)攝影的主體意識(shí)，掩飾作者的創(chuàng)作意圖，著力再現(xiàn)影像的自然美;表現(xiàn)造型形態(tài)雖主張攝影主體意識(shí)的表露，但著重用技巧對(duì)物質(zhì)外部結(jié)構(gòu)進(jìn)行描繪渲染與烘托，借以抒發(fā)作者的情感，強(qiáng)調(diào)形式美;而表意造型形態(tài)既要求影像具有真實(shí)美和形式美，又要通過(guò)真實(shí)美與形式美賦予影像以創(chuàng)作者的深刻意念，以使形式轉(zhuǎn)化為內(nèi)容本身，強(qiáng)化攝影的主體意識(shí)表意造型形態(tài)在攝影中的突起，標(biāo)志著審美意識(shí)的又一次成熟，它豐富了造型風(fēng)格，開(kāi)闊了我們的視野。

　　再現(xiàn)、表現(xiàn)、表意等各種造型形態(tài)，不能以孰高孰低來(lái)評(píng)判，只要與內(nèi)容結(jié)合得好，為群眾所接受，就會(huì)有生命力，都是裝點(diǎn)影壇的鮮花。當(dāng)然，它們可以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格出現(xiàn)，也可以寫(xiě)意的風(fēng)格出現(xiàn)，更可以寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相融合的風(fēng)格出現(xiàn)。時(shí)代在發(fā)展，技術(shù)條件在不斷改善，今后影片的造型形態(tài)無(wú)論是再現(xiàn)表現(xiàn)或表意，都不會(huì)是對(duì)前人的簡(jiǎn)單重復(fù)，它們會(huì)向多元化發(fā)展，而多種形態(tài)的融合將會(huì)是今后電影攝影造型的主流。

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