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　　光是視聽語言的一大組成部分，我們今天就來看看光的運動性和象征性。

　　一、光的運動影視片(劇)是運動的藝術。愛森斯坦說：“電影是建立在運動和速度上的第一和諧的藝術。

　　光的運動無疑會給影片帶來視覺美感和視覺運動的節奏。法國電影理論家愛浦斯坦說：“運動才真正是銀幕造型的第一藝術特點，”“表現運動才是電影存在的意義，是它的基本手段，是它的本質的主要表達方式。

　　法國電影巨匠讓·雷諾阿所拍《衣冠禽獸》的開頭列車奔馳的鏡頭，帶觀眾身臨其境，無論是火車頭，列車穿過隧道、橋梁和車站，光的運動都盡顯其妙。

　　電視劇《凱旋在子夜》中，當汽車車燈一輛接一輛地掠過人物的臉，畫面一明一暗的閃動，表現戰爭的迫近，前線的緊張氣氛。

　　電影《大決戰》第一部《遼沈戰役》中，在表現林彪接到中央軍委決定度打四平的命令時，火車奔馳，專列上車廂燈光明暗交替閃爍，刻畫林彪復雜內心的真實情景1983年獲電視劇飛天獎的《高山下的花環》中，部隊晨操時，鏡頭對著初升的太陽拍攝，戰士們一個接一個橫穿畫面，形成明暗相繼跳躍的效果真實再現了大戰臨近的緊張氣氛。

　　二、光的心理刻畫如蘇聯片《復活》(導演：什維茨爾)中，瑪絲洛娃開始從牢房中出來她

　　穿過陰暗潮濕的走廊然后慢慢地跨出獄門突然一片強烈的陽光，照得她睜不開眼睛，她忐忑不安地向前跨了幾步，特寫—雙腳陷入積水泥坑，居然她沒有察覺。這里獄里獄外的光線明暗對比，潮濕、陰暗的環境用光線烘托從而刻畫出女主人對自由的向往，和對她不幸命運的抗爭。

　　電影《復活》三、光的象征性象征是藝術的表現手段，也是聯想造型的手段。在古希臘時代，一個裸體女人腳邊有一只海豚就象征著這是愛與美的女神阿芙洛狄忒，而看到裸體的年輕人手中的七弦琴，那就是太陽神阿波羅的象征。

　　光的巧妙應用，會有強烈的象征作用。

　　英國著名電影導演大衛·里恩無論是他導的早期影片《相見恨晚》、《霧都孤兒》、《孤星血淚》，以及后期導演的《阿拉伯的勞倫斯》和《桂河大橋》，都有不少用光來象征某種事物的鏡頭，可以說他也是這方面的大師。

　　電視劇《太陽從這里升起》，其中每一個段落重復著古老烽火臺的身影，它是歷史的見證人，片尾推土機“鏟起”一輪紅日，更象征著我們的神圣的事業像朝陽一樣蒸蒸日上。

　　美國影片《亂世佳人》中，導演使盡渾身解數，細膩而壯觀地描寫了亞特蘭大大火。在熊熊的火光中，展示亂世佳人的命運，戰爭給人民帶來的苦難。

　　斯皮爾伯格的作品中，光的象征性質用得十分普遍，如影片《圣戰奇兵》中，德寇被光所穿透，兇狠的蓋世太保和與希特勒勾結的法國考古學家，最后被光穿透、溶解，化作骷髏與青煙，這光似乎正象征著正義之劍。

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