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　　在影視片劇的拍攝過程中，導(dǎo)演和攝影師、攝影師需要做到一定的要求。下面具體來看看。

　　一、導(dǎo)演和攝影師、攝像師要追求簡練

　　簡練是敘事的重要技巧。一部影視片(劇)，總是要在規(guī)定的時段中完成的，這點對電影尤為重要。

　　影視片(劇)的不精彩、不吸引人，多數(shù)都因為拖沓、散漫或啰嗦得令觀眾煩躁不安和無聊透頂而造成的。

　　導(dǎo)演講故事啰嗦，可能因簡練的攝影師和攝像師而改變，反過來，拖沓攝影師和攝像師，也會因簡練的導(dǎo)演而另放異彩。

　　我們不允許浪費膠片、磁帶和每格、每幀。總之，簡練是藝術(shù)智慧的表現(xiàn)。嘮嘮叨叨、沒完沒了必然導(dǎo)致觀眾得“搖頭癥”。

　　二、導(dǎo)演要講究攝影的美

　　“美”天下事物之美稱也。銀屏作品，無論聲音專家如何吆喝，但對電影、電視來說，第一位是畫面，第二位是聲音仍然顛撲不破!誰沒有清醒地認識這一點，那只能說還沒有真正地懂得電影、電視。要不然，我們何以講21世紀是“讀圖的時代”而不說成是“聽音的時代”呢?

　　讀“圖”，還要讀優(yōu)美的“圖”，令人過目不忘的”圖”。

　　我們忘不了庫布里克的《亂世兒女)，也不了內(nèi)容不怎么地，而攝影叫你一生都忘不了的《一樹梨花壓海棠》和法國影片《理發(fā)師的情人》，忘不了《日瓦戈醫(yī)生》，怪誕的《迷墻》和《迷幻列車》，其畫面誰也忘不了。

　　有的內(nèi)容美重于形式美，有的形式美也可大于內(nèi)容美，不僅內(nèi)容決定形式，形式也可以決定內(nèi)容，前者如《辛德勒名單》，后者如《發(fā)條橙》《阿拉伯的勞倫斯》中的海市蜃樓和七彩沙漠，《現(xiàn)代啟示錄》中美軍直升機攻擊越南沿海村莊的畫面，《2001年太空漫游》中的骨頭變飛船，《亂世佳人)中的亞特蘭大火，《眩暈》中女主人公從鐘塔急速墜落，《拯救大兵瑞恩》中的美軍諾曼底登陸，這些必看的時刻，又再一次證實電影畫面的震撼力量。而這每一處震撼莫不鑄就了導(dǎo)演和攝影師的輝煌。

　　不重視鏡頭造型的導(dǎo)演就不是好導(dǎo)演，不重視銀屏藝術(shù)攝影、攝像的導(dǎo)演，幾乎可以肯定地說，他成不了影視藝術(shù)家。

　　又如《末代皇帝》的導(dǎo)演和攝影師在這方面就有水乳交融的配合：

　　“小溥儀入宮一場戲，設(shè)計成黎明前的黑夜，著名導(dǎo)演陳凱歌扮演御林軍隊長，低角度的攝影機斜向后拉，畫面中全副武裝的騎兵的剪影處于前景，后景是中國皇家園林特有的回廊，小溥儀和奶媽匆匆地跑過來，形成豐富的層次關(guān)系，光效以側(cè)向的大面積橙色柔光為主，溥儀上轎，中間行走的過程和時間被壓縮。時空的自由壓縮、延伸轉(zhuǎn)換是電影藝術(shù)所具有的獨特表現(xiàn)功能。影片緊接一場戲就是紫禁城的午門外，此時天空已破曉，我們看到這段時間的變化是由黑夜變成了黎明，導(dǎo)演和攝影師追求的就是光線的變化，在事件發(fā)生的時間上和空間的選擇上有典型性和目的性。光線的變化直接影響人的情緒變化，光線的變化是人物命運變化的銀幕形象寫照，光線的變化與情緒的變化相輔相成，在電影造型的發(fā)展與敘事的遞進過程中，光線不但是造型的元素，也是敘事的重要因素，用光線寫作’正是斯托拉羅的攝影藝術(shù)的核心理念，也是攝影藝術(shù)的真諦。小溥儀生活在紫禁城里的段落里，他一直處在紫禁城紅墻圍成的封閉空間和陰影中，陽光照不到他的身上，象征他身陷囹固的境地小溥儀登基是影片重要的一場戲，攝影師以運動鏡頭來建構(gòu)銀幕影像幾個不同角度的全景交代了太和殿的內(nèi)景空間環(huán)境，由小溥儀在龍椅上的玩要開始，跟搖到小溥儀跑下龍椅，奔向正黃色的布幃遮擋的太和殿的門前，令人目眩的黃色背景下是小溥儀可愛的剪影。正黃色的布幃將太和股室內(nèi)外的空間劃分開來，迎風(fēng)飄舞升起的布幃象征著皇恩浩蕩，太和殿的紅色柱子劃過橫移的攝影機，構(gòu)成層次豐富的景的關(guān)系，攝影機跟移小溥儀來到故宮太和殿外，進入跪拜的群臣中，然后緩緩升高，由溥儀的全景搖成太和殿前下沉廣場萬眾臣服的大全景，景別的變化是空間信息和空間節(jié)奏的變化，氣勢磅礴，場面浩大的登基儀式展現(xiàn)在觀眾面前，古老神秘的東方帝國宮廷宏大莊重，充滿儀式美感的視覺奇觀凝聚著震撼人心的力量。運動鏡頭再次發(fā)揮了建構(gòu)完整空間的力量，形成了收放有序的空間節(jié)奏。鏡頭是隨著司儀官的口令切換，反拍的故宮極大的遠景從另一角度表現(xiàn)了這一壯觀輝煌的時刻，莊嚴對稱的構(gòu)圖形式與登基肅穆的內(nèi)容相統(tǒng)一，攝影機隨著小溥儀進入到跪拜的群臣中間，蟈蟈的鳴叫聲吸引了小溥儀，聲音是引起人物動作的因素，小溥儀聞聲而去，攝影機以小溥儀的主觀視點來表現(xiàn)小溥儀興奮尋找蟈蟈的心理，大臣取出了貫穿全片重要的道具，裝在罐子里的蟈蟈，它為最后結(jié)尾老年溥儀重獲自由后回到太和殿尋找小蟈蟈做了鋪墊，隱喻著作為末代皇帝的溥儀被囚禁的一生”。(《影片分析透視手冊》第168-170頁)

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