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         這篇給大家介紹的視聽(tīng)語(yǔ)言知識(shí)是對(duì)向調(diào)度和順向調(diào)度

        對(duì)向調(diào)度

對(duì)向調(diào)度，是導(dǎo)演對(duì)演員進(jìn)行相對(duì)方向調(diào)度的簡(jiǎn)稱(chēng)。

當(dāng)影視片(劇)中描寫(xiě)兩個(gè)或兩個(gè)以上的人物情感和關(guān)系時(shí)，便多采用對(duì)向調(diào)度，如甲從A畫(huà)面左側(cè)向右奔去，乙從B畫(huà)面由右側(cè)向左奔去，最后兩人相遇，相擁在C畫(huà)面中。

電影《廬山戀》中，周筠(張瑜飾)和耿樺(郭凱敏飾)，一個(gè)是前國(guó)民黨將軍的女兒，一個(gè)是我軍高級(jí)將領(lǐng)的兒子，在粉碎“四人幫”后，終于重聚廬山，相互投入心愛(ài)的人的懷抱，這段鏡頭就是如此調(diào)度拍攝的。

大衛(wèi)·里恩在他導(dǎo)演的電影《阿拉伯的勞倫斯》中，拍攝勞倫斯在赤熱的沙漠中冒死去尋找他的跟班，并同另一個(gè)跟班相會(huì)也用的這種調(diào)度。

對(duì)向調(diào)度不僅可以言情，也可以敘事，還可以表現(xiàn)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

如電視劇《亮劍》中，八路軍騎兵連與日本鬼子騎兵隊(duì)的正面迎擊戰(zhàn)斗，便是用這種調(diào)度技巧來(lái)獲得的。

對(duì)向調(diào)度除了左方向和右方向，再二者合一外，美國(guó)優(yōu)秀影片《燃情歲月》中特里斯坦在戰(zhàn)場(chǎng)上營(yíng)救三弟塞繆爾的一場(chǎng)戲里，還創(chuàng)造了縱向，即上方向與下方向鏡頭的對(duì)向調(diào)度，最后使二者合一的拍攝方法，取得良好的藝術(shù)效果。

黑澤明的《大鏢客》，表現(xiàn)兩個(gè)流氓團(tuán)伙拼殺，雙方交換人質(zhì)，一隊(duì)去換丑寅的兒子，一隊(duì)去換清兵衛(wèi)漂亮的夫人。這種對(duì)向調(diào)度，生動(dòng)、活潑，情景十分真實(shí)，表現(xiàn)了導(dǎo)演敢于創(chuàng)新的精神。

順向調(diào)度

它主要表現(xiàn)追逐，如“老虎吃人”，人的逃跑和虎的追逐構(gòu)成順向；《邦妮和克萊德》中，匪徒的逃亡和警車(chē)的追捕，構(gòu)成順向。香港影片《龍鳳斗》，影片一開(kāi)始便用了大量順向調(diào)度，表現(xiàn)追逐、緊張、激烈。總之，最后兩個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體要處于同一鏡頭之中，敘事才真實(shí)可信，順向調(diào)度才告一段落或完成。

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