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         像線條、顏色和聲音一樣，不同的動態(tài)有不同的感情。在圖像藝術(shù)中水平線一般讓人想到靜止、平和、寧靜；垂直線條讓人想到莊嚴(yán)、力量；曲線讓人想到流態(tài)、溫暖、女性氣質(zhì)等等…“上升的動態(tài)有助于表現(xiàn)昂揚(yáng)、振奮、釋重、解脫…旋轉(zhuǎn)與回轉(zhuǎn)的動態(tài)會增加快樂的氣氛……向下的動態(tài)表現(xiàn)沉重、危險(xiǎn)、粉碎性的力量(雪崩、瀑布等)；鐘擺式動態(tài)表現(xiàn)單調(diào)、冷酷無情(單調(diào)的散步、監(jiān)獄場面、籠中動物等)；瀑布狀動態(tài)諸如球的反彈運(yùn)動，表現(xiàn)活潑、快樂、輕松等(道格拉斯、范朋克式)；擴(kuò)散的、離心式動態(tài)如一石投入池中水面上泛起的漣漪，表現(xiàn)生長、潰散(群眾恐慌場面)、爆炸、廣播等。

我堅(jiān)信任何一部電影中的場景全可以通過賦予其適當(dāng)?shù)墓?jié)奏，為其設(shè)計(jì)出最能表現(xiàn)所要?dú)夥盏哪穷愒⒄Z動態(tài)而拍得更見成效—感情更強(qiáng)烈，藝術(shù)更持久。

——美國電影教育學(xué)家斯拉夫科·沃卡皮切

什么是場面調(diào)度

場面調(diào)度是指導(dǎo)演根據(jù)影視劇本的內(nèi)容，對影視片(劇)拍攝時(shí)的場面設(shè)計(jì)和安排，具體協(xié)調(diào)演員和景物間的關(guān)系及合適的位置，借以揭示人物思想感情，造成預(yù)期的情緒效果。它是導(dǎo)演對作品的主題思想、人物個(gè)性、環(huán)境氣氛、生活節(jié)奏等經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思后的獨(dú)特造型手段。

簡言之，場面調(diào)度中的演員調(diào)度是把演員放在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙稀?span lang="EN-US">

影視片(劇)中的場面調(diào)度，不同于戲劇舞臺的場面調(diào)度，因?yàn)樗粌H通過演員的形體動作和活動進(jìn)行調(diào)度，而且經(jīng)常運(yùn)用攝影機(jī)或攝像機(jī)的機(jī)位、運(yùn)動來表現(xiàn)場景的變化和人物與場景關(guān)系的變化。

導(dǎo)演對畫框內(nèi)的人和事物的審視及安排，正是影視藝術(shù)“場面調(diào)度”的內(nèi)涵。

場面調(diào)度的依據(jù)

1。生活是場面調(diào)度的源泉。

2。劇本的內(nèi)容，如人物心理活動、矛盾沖突、環(huán)境與人等，都構(gòu)成角色行動的動作依據(jù)。

3。導(dǎo)演依照自己對生活的理解和藝術(shù)創(chuàng)作需要，對場面調(diào)度進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)和創(chuàng)造性發(fā)揮。

三、場面調(diào)度的作用

1。刻畫人物性格：如電影《諾丁山》中，威廉與女友安娜發(fā)生矛盾，安氣憤地離他而去。接著一個(gè)長鏡頭，威廉從家出走，穿越諾丁山的市場，歷經(jīng)夏秋冬春，突出了他內(nèi)在堅(jiān)韌的性格2。揭示人物心理活動：如邦達(dá)爾丘克導(dǎo)演的《戰(zhàn)爭與和平》第三部中彼埃爾公爵來到波羅底諾戰(zhàn)場，他在圖拉的炮兵陣地踱來踱去，見到不怕犧牲的俄羅斯炮兵，幾乎還是少年的指揮員，引起深深的自責(zé)，他放棄養(yǎng)尊處優(yōu)，投入到保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)斗中。

3。渲染環(huán)境氣氛：如《雁南飛》中，薇洛尼卡在德軍轟炸莫斯科的夜晚被馬克強(qiáng)吻，薇洛尼卡打他三十幾個(gè)耳光的調(diào)度。

表現(xiàn)特定意境：如匈牙利導(dǎo)演楊素的《紅色贊美詩》，用農(nóng)民對三個(gè)上身棵露的少女和青年婦女的層層圍護(hù)，則刻畫了匈牙利民眾對地主、軍警和政府的默默反抗。

美國導(dǎo)演卡贊的《碼頭風(fēng)云》，通過對演員的調(diào)度，反映了碼頭工人為自身的生存頑強(qiáng)斗爭的特定意境。

5。寓哲理于場面調(diào)度中：如影片《公民凱恩》中，凱恩去世時(shí)的“玫瑰花蕾”和滾落的水晶球，表達(dá)了世事無常，億萬家財(cái)?shù)植簧蠈和瘯r(shí)的玩具雪橇的牽掛。

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