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         電影與電視劇的攝影、攝像，在整個影片與電視劇的制作中，處于關(guān)鍵的地位，攝制組的成果，導(dǎo)演的精心構(gòu)思、設(shè)計，最終都集中在攝影師、攝像師的鏡頭下，無論多么精彩的鏡頭，恢弘的場面，細(xì)致人微的言情，都必須經(jīng)攝影師、攝像師一個一個鏡頭地拍攝下來，所以我們說，一部影片、電視劇，是攝影師、攝像師的結(jié)晶毫不為過。在許多攝制組中，干脆將攝影師、攝像師稱為攝影導(dǎo)演、攝像導(dǎo)演。如波蘭影片《卡廷慘案》，導(dǎo)演安杰耶·瓦依達(dá)，攝影導(dǎo)演帕瓦·埃德爾曼。

一部影片、電視連續(xù)劇的造型風(fēng)格，首先取決于劇本所表現(xiàn)的內(nèi)容及風(fēng)格樣式，而具體的造型體現(xiàn)卻要靠導(dǎo)演、攝影師和美術(shù)師。

攝影師要設(shè)計出銀屏上的光、影調(diào)和動作構(gòu)圖，“三劍客”要互相協(xié)調(diào)、交流，導(dǎo)演要不斷地促進(jìn)美工師和攝影師、攝像師的密切合作，調(diào)動攝影師、攝像師創(chuàng)作的積極性，以及對導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的理解。要知道攝影師、美工師是導(dǎo)演的左膀右臂，導(dǎo)演是指導(dǎo)者又是最善于向幫助自己完成重大作品的專家學(xué)習(xí)的人。

鄭國恩說，電影攝影造型的形態(tài)表現(xiàn)是“鏡前實有”，“聚焦成像”。但“成像”未必“形似”，“形似”未必“傳神”，“這也就是電影攝影造型形態(tài)表現(xiàn)的最大難處了。”他認(rèn)為形態(tài)準(zhǔn)確表現(xiàn)取決于以下三個方面

1。對象外部特征性面的朝向

他舉了英國影片《法國中尉的女人》為例，地質(zhì)學(xué)家喬和他的未婚妻路過海邊長堤，驀然發(fā)現(xiàn)莎拉孤身一人在暴風(fēng)雨中佇立在堤岸上。許多鏡頭都是背影，喬決定去營救她，當(dāng)喬逼近莎拉時，“只有一個電影畫面她是近景、轉(zhuǎn)身、由背影成正面。只有這時觀眾才看清一個蒼白、嫻雅、冷漠而漂亮的女人。”

這就是角色外部“特征性面的朝向”，它往往構(gòu)成“戲核”，構(gòu)成畫龍點睛的地方。

2.輪廓

輪廓往往是對象形態(tài)(形狀形體)的最佳標(biāo)志，《法國中尉的女人》中喬尋找莎拉而誤追了一個身段、體形輪廓與莎拉相似的妓女，只有當(dāng)追到前，看清妓女的面孔時，他才恍然大悟

3。對象的形態(tài)表現(xiàn)和環(huán)境背景當(dāng)“主要對象處在與其形態(tài)差異很大的環(huán)境中，最容易突出。‘萬綠叢中一點紅，紅鮮明，是色彩差異的表現(xiàn)。

《沙鷗》廢墟幻想一場戲中，沙鷗穿著淺色風(fēng)衣，在楓林中，在廢墟里，在林蔭道上都因其與背景在性質(zhì)、色彩、排列方面不同而在色階上被分離出來”。(《電影攝影造型基礎(chǔ)》，第188-191頁) 我國影片《雙旗鎮(zhèn)刀客》(導(dǎo)演：何平)是一部導(dǎo)演藝術(shù)極端風(fēng)格化的影片，也是攝影師馬德林在攝影造型豪放粗獷、追求大四北自然壯美的作品。

導(dǎo)演和攝影師采取了哪些關(guān)鍵步驟?

1.選景

為了尋找“雙旗鎮(zhèn)”這個景地，他們跑遍了河西走廊，查看了十余處古城遺址，最后找到了“雙旗鎮(zhèn)”。導(dǎo)演和攝影師找到這塊景地高興極了，它“在視覺上給人以神奇之感，絲綢古道，蠻荒的戈壁，堅實的土堡，無跡的沙漠，金色的陽光，大地上映下了雙旗鎮(zhèn)那千年古堡厚重的身影，它飽經(jīng)了千百年的風(fēng)雨，經(jīng)歷了多少人和事，此地、此情、此景，使人到了這里就有一種神奇的感覺，仿佛回到了過去，雙旗鎮(zhèn)”就在這里，這兒就是雙旗鎮(zhèn)”

2。構(gòu)圖與光源的運用

主要運用對稱、簡潔縱深線條的構(gòu)圖、布景、道具的配置，體現(xiàn)劇作精神和粗的風(fēng)格，光源破例(創(chuàng)新)設(shè)計，他們設(shè)計出不同類型的油燈，使內(nèi)景光源布局盡量合理、不強(qiáng)求，特別注意光的背景造型。

3。外景充分利用大自然如影片中孩哥的出場，選在沙丘上拍攝，并采用96格/秒的升格攝影，造成了延時的飄動感，達(dá)到人景合一。七位刀客的出現(xiàn)用長焦鏡頭處理，造成海市蜃樓般的駱駝景觀和多維的立體景觀。這里，無論是戈壁、土堡、古鎮(zhèn)、沙漠、烽臺……把大自然的賜予，隨心所欲的使用。

4。“風(fēng)”的使用

風(fēng)是大西北的“特產(chǎn)”，整部影片把風(fēng)的因素用在造型里，造成“風(fēng)乍起”的氣勢。這在孩哥與沙里飛井邊相會，以及一刀仙雙旗鎮(zhèn)決戰(zhàn)孩哥的兩場戲中，得到生動的體現(xiàn)

5.神奇

如A。孩哥初露鋒芒，神奇地“唰”地一刀，把牛劈為兩半。

B。通過技術(shù)處理，讓孩哥的刀自動跳出來，達(dá)到緊扣劇作精神的神奇處理。造型增加了新的元素，取得了很好的視覺效果。如此等等，都無不說明了導(dǎo)演和攝影師親密無間的合作，方琢出藍(lán)田美玉。

(《鏡頭后面的世界》，第254-256頁) 

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