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作者:編導(dǎo)培訓(xùn) 來源:m.2022ahvc.com 發(fā)布時間:2018-10-12
今天給大家?guī)?a href="http://m.2022ahvc.com/datum/styy/">視聽語言知識是導(dǎo)演構(gòu)圖技巧中的框架式構(gòu)圖和墻角構(gòu)圖。
美術(shù)作品,相片,為什么都要有框?
達·芬奇《最后的晚餐》有框,拉斐爾的《泉》有框,還有些世界有名的肖像繪畫,將人物置于畫中的門框和窗框的左右等位置,這些框架的存在觀眾帶來的視覺美感無處不在,影視導(dǎo)演應(yīng)該學(xué)習(xí)和借用,然后進一步地巧用和創(chuàng)造性地運用。
影作品和繪畫作品,為什么一經(jīng)裝框以后,會顯得比原來的畫面更加吸引人和具有生動性呢?這就是“框”的設(shè)計藝術(shù)一暗合了視覺平衡原則包括構(gòu)圖的重力和方向原則所帶來的美感。觀眾的視線朝框內(nèi)集中,裝飾美在框中體現(xiàn)。
為此影視藝術(shù)家也得到另一種啟發(fā),運用并設(shè)計出許多“框架”來,經(jīng)常把主人公或活動的物體,如汽車、馬匹、牛羊,“裝”在框里,或使其進框出框,以取得突出的畫面效果和別開生面的形式。
一、現(xiàn)實的框影片《理發(fā)師》中,導(dǎo)演常將馬匹、陸平、孫嘉儀等置于場景窗框、門框或建筑框中,收到很好的視覺效果。
影片《早春二月》中,導(dǎo)演將蕭澗秋(孫道臨飾)所乘的船,置于江南水鄉(xiāng)的橋洞之中。橋洞便是一個“框”。影片《紅河谷》中,格桑的帳篷門也是一個框。
二、自然的框
希區(qū)柯克在影片《凄艷斷腸花》中,將男女主人公置于大樹、樹枝構(gòu)成的框架中。
斯皮爾伯格更大膽地將一艘行進中的漁船,“開過”懸掛在小城上空鯊魚巨大的上下齒縫形成的框架中早春二月》中,導(dǎo)演利用船上的小窗戶作框,框內(nèi)掛有作家柔石的照片,窗戶推開,船艙外,一幅幅江南水鄉(xiāng)的美景歷歷在目,既介紹了影片所表的環(huán)境,又巧妙地做好了片頭。
三、人工的框
斯皮爾伯格導(dǎo)演的影片《奪寶奇兵》,影片開始不久有一出戲,表現(xiàn)維莉在上海歌舞廳的那段美妙舞蹈,導(dǎo)演就是使用了人工搭造的由許多粉紅氣球環(huán)繞的一個框式構(gòu)圖,維莉就在這一串串紅氣球組成的框內(nèi)進行表演。
007系列影片的片頭部分,我們可以看到像光圈結(jié)構(gòu)的圓圈框式畫面,圈忽大忽小,這時,穿西裝的007出現(xiàn)在圓圈框中,并且朝觀眾開槍。這個片頭一下便吸引住了觀眾。
框在影視作品中的應(yīng)用具有主體突出、裝飾性強、新穎和畫面豐富等作用。合理利用和創(chuàng)造性運用“框”,將使影視藝術(shù)收到獨特的視覺效果,進一步加深影視作品的表現(xiàn)力。
墻角構(gòu)圖
墻角構(gòu)圖是實際拍攝中非常重要有效的技巧
1、單墻角構(gòu)圖
任何室內(nèi)景都有墻角,攝影或攝像機在許多時候?qū)㈢R頭對準(zhǔn)墻角,讓演員在墻角位置完成表演。如在影片《羅密歐與朱麗葉》中羅密歐和朱麗葉在一起有墻角;在影片《奪寶奇兵》中瓊斯和凱利在傾談有墻角;在電視劇蝸居》中蘇淳和郭海萍在小閣樓訴說有墻角……墻角原則,無處不在,拍攝角度可俯可仰。
要注意的是,當(dāng)我們的攝影機或攝像機面對墻角時,根據(jù)不同的劇情需要,墻角背景可大、可小,兩人的小群體的大。
2。雙墻角構(gòu)圖有時因角色的運動,我們還不得不拍雙墻角,即從左墻角到右墻角,或者一開始鏡頭便把雙墻角置于觀眾的視野中。
如斯皮爾伯格導(dǎo)演的影片《紫色》中,當(dāng)塞莉的丈夫回到家里,此時妻子已離開他前往非洲。他從左墻角到右墻角尋找,找不到,在雙墻角構(gòu)圖中更顯得人去樓空的零亂和男主人公被拋棄的孤寂,也是對他的驕橫、殘暴的懲罰。
婁燁導(dǎo)演的影片《蘇州河》中,黑幫頭子逼迫馬達去綁架牡丹,密談時那個狹小的理發(fā)室,也使用了雙墻角來拍攝。
3。其他角落構(gòu)圖這是墻角原則構(gòu)圖的發(fā)展和變通。例如汽車、火車車廂的角落;輪船、飛機機艙的角落;外景地中可供拍攝的角落等,大大豐富了我們構(gòu)圖的方法二墻角構(gòu)圖使初學(xué)者豁然開朗墻角構(gòu)圖,解決了初學(xué)者,即導(dǎo)演或攝影師、攝像師臨場不知機位如何設(shè)置的大難題。
無論何時、何地,攝影機、攝像機的鏡頭,以墻角為背景怎么拍都是對的,怎么拍都不會出錯。
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