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         唐詩、宋詞、元曲是我們中國古代最為知名的三種文學藝術形式，我們這篇文章不講唐詩宋詞。我們來看看元曲，提起元曲，小編首先想到的是元曲的四大家，關漢卿的《竇娥冤》，白樸的《梧桐雨》，馬致遠的《漢宮秋》，鄭光祖的《倩女離魂》。當然還少不了的就是王實甫的《西廂記》了，這些想必在平時的文藝常識背誦中，同學們也沒少接觸。但是關于元曲，其實還有很多知識是編導藝考中會考到的，我們下面就來看看。

一、名詞解釋

1、戲曲：它是以歌唱、舞蹈為主要表演手段來反映生活的一種文學樣式。它是以演員表演為中心，是文學、音樂、舞蹈、雜技、美術藝術等眾體皆備的綜合藝術。

2、戲劇：它是一種由演員通過說、唱、歌、舞當眾表演故事的藝術形式，包括戲曲、話劇、歌劇、舞劇等，是文學、音樂、舞蹈、美術等各方面的綜合藝術。

3、曲：可以歌唱的樂譜，具體講是金元時期產生的一種文體，又稱詞、詞余、樂府。

4、散曲：是宋金時期吸收民間曲詞和女真蒙古等少數民族樂曲，逐漸形成的一種新的詩歌形式。

5、小令：原名葉兒，是文學上的一支曲或一首詞，具體地說是獨立的一支曲。

6、套數：和小令相對，是兩組以上（不包括兩組），用同一宮調的曲子相鄰而成的組曲。（特點：有尾聲，曲子只能在同一宮調中選用）

7、帶過曲：是由兩組曲組成的曲子。

8、雜?。菏窃诮鹪罕竞椭T宮調的直接影響下，吸收了其他多種表演形式形成的一種比較完整的戲曲形式，它是一種綜合藝術，吸收文學、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑等，被稱為“第七藝術”。

9、曲詞：是在詩、詞和民間說唱文學的基礎上形成的新詩體，一般都本色自然而又有著強烈的感情色彩，它一面有嚴格的韻律，一符合演唱的要求；一面又可以增句或加襯字，有利于比較自由地表情達意。

10、曲調：舊樂府音調的總稱。

11、唱詞：旦本戲，末本戲。

12、賓白：兩人相說曰賓，一人自說曰白。賓白包括人物的對白和獨白，由白話和部分韻語組成。

13、科范：是劇本規定的主要表情動作和舞臺效果，簡稱為“科”，如“把盞科”、“做眼淚科”、“調陣子科”、“內作起風科”等。

14、折：既是音樂組織的單元，又是故事情節的自然單位。

15、楔子：是一折戲，放在一本戲的開頭叫開場戲，放在中間叫過場戲（用來簡單介紹人物和故事情節）。

16、角色：表現不同類型的人類。由于雜劇以正色為主角，形成“一角眾腳”。正末、正旦就分別成了末本和旦本的角色。此外，視劇情的需要，還有凈、副末、貼旦、搽旦、孤、卜兒、孛老、倈兒等。

二、曲和詞的異同

異：

（1）音樂不完全一樣，詞有詞牌，曲有曲牌，只有一小部分相同，大部分不同。

（2）曲有襯字

（3）曲韻加密，句句押韻，必須一韻到底，不可換韻，平、上、去互葉，韻字可以重復

（4）曲沒有雙調、三迭、四迭

同：

（1）都是長短句

（2）都可以配樂

（3）都講究聲韻

三、元曲四大家及其代表作

關漢卿《竇娥冤》

白樸《梧桐雨》 《墻頭馬上》

馬致遠《漢宮秋》

鄭光祖《倩女離魂》

四、元曲四大愛情劇

關漢卿《拜月亭》

白樸《墻頭馬上》

鄭光祖《倩女離魂》

王實甫《西廂記》

五、元曲前后期不同特點

前期為元雜劇的鼎盛時期，作家主要活動活躍在大都、平陽、東平。代表作家有關漢卿、白樸、馬致遠、王實甫?，F存的元雜劇有80 種屬前期，著名的悲劇名著都產生在前期。

1) 前期劇作帶有強烈的時代特色，真實地反映當時的社會現實，塑造了一系列勇于反抗的活生生的人物形象。

2) 語言以北方話和中原地區口語為基礎，吸收了民間講唱藝術的營養，具有質樸、自然、生動、潑辣的特點。

3) 和舞臺的結合非常緊密，充分顯示出 藝術的生命力，這就是所謂的當行本色。

后期的雜劇創作移向杭州，由北方移向南方的作家有鄭光祖、宮天挺、喬光、秦簡夫，重要作家南移是雜劇創作走向滅亡的原因之一。

1) 后期作品缺乏前期創作的現實性，愛情劇、文人事跡劇、神仙道化劇有所發展，同時藝術上追求工麗華美和情節的曲折離奇，失去了前期的渾樸、獷悍、平易、親切的韻味。

2) 作家南移后雜劇創作脫離了賴以產生和發展的土壤。在與南戲的并存中，逐漸產生了變化，雜劇形式不可避免地走向衰微。

這些就是給大家分享的關于元曲的知識了，不要求大家全部背誦下來，只需要多看幾遍，至少要做到在心里有個大概的印象，這樣在編導藝考中遇到簡答題或者名詞解釋的時候不至于手忙腳亂。


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