亚洲国产精品二区_国产二区三区四区_草碰人人_欧美精品一区二区三区在线播放_在线亚洲播放_日韩精品中文字幕一区二区三区

         作為影視傳媒類專業的學生，對與電影的知識是應該爛熟于心的。這也是在編導藝考文藝常識中經常會考到的內容。在此中影人藝考編導學院整理了20條關于電影史的知識點來分享給大家。

1.1872年，愛德華*幕布里奇最先將“照相法”運用于連續拍攝

2.1894年，愛迪生實驗室“電視視鏡”問世 特點:僅供一個人觀賞

3.1895年，盧米埃爾兄弟 發明了活動電影

4.盧米埃爾兄弟拍攝題材內容大致分1勞動和工作生活場景 2家庭生活情趣的記錄 3政治文化新聞實錄 4自然風 光和街頭實景的拍攝（主要特征：戶外實景拍攝 新聞片代表們登錄 紀錄片消防員 喜劇片水澆園?。?span lang="EN-US">

5.形式上大多由一個固定視點的單鏡頭拍攝而成

藝考影評——電影史

6.《貴婦人的失蹤》是喬治*梅里愛運用“停機再拍”的技術拍攝的第一部影片

7.喬治*梅里愛拍攝樣式大致分為1魔術片2排演的新聞片3神話故事片4科幻探險片（改編月球旅行記）

8.盧米埃爾與梅里愛對于電影的主要貢獻

梅里愛停機再拍2首次使用兩次再現3定格 盧米埃爾

9.布萊頓學派，口號“我把世界擺在你眼前”

10. 喬治*阿爾培特*斯密士 1900年拍攝《祖母的放大鏡》在一個場景交替使用特寫和遠景鏡頭 分鏡頭原則 就此產生。

11.布萊頓學派 突破；

（1）把鏡頭投向底層民眾和社會熱點問題

（2）開始分鏡頭創作 運用蒙太奇 發明電影獨特的思維表達方式

（3）交替使用遠景和特寫或近景和遠景鏡頭

特點；布萊頓學派的影片中所表現出來的的現實主義萌芽很可貴，而在形式上，與盧米埃爾的固定視點單鏡頭、戶外生活片的記錄相比，與美麗愛的“樂隊指揮”視點、封閉的戲劇舞臺空間的記錄相比，布萊頓學派在多視角的時空觀念上的突破

12.1902年 埃地溫*鮑特拍攝《一個美國隊員的生活》確立了兩次再現

13.《火車大劫案》意義

（1）采用分鏡頭，一個場景為一個鏡頭

（2）形成了一個較為完整的敘事

（3）采用了時空交叉的剪輯手法4使用非常態的視點4為西部片“在美國統治地位打下了基礎”

局限性；還不懂得將分為若干個鏡頭來進行表現

14.格里菲斯 拍攝樣式

（1）社會的善與惡

（2）家庭喜劇

（3）社會貧富特殊的沖突

1915《一個國家的誕生》 1916《黨同伐異》有4個行對獨立的故事情節組成

1母與法2基督受難3圣巴特羅繆節大屠殺4巴比倫的餡落

15.為什么說格里菲斯的黨同伐異是一次輝煌的失敗？

強調以情節結構作為影片敘事的基礎，電影敘事時間上相距很遠，情節發展毫無聯系，主題是有關系的，敘事空間上既有鮮明的區別，又有巧妙的聯系，敘事語言運用特寫鏡頭，格里菲斯在影片的敘事形式上的探索和實驗，不被當時的美國電影業和電影觀眾接受，耗費數百萬美元的巨作，經濟慘敗，她用自己畢生的精力償債務，為藝術獻身的精神激勵了20年代的歐洲先鋒主義電影的藝術家

16.巴斯特*基頓 “冷面笑將”1926年自導自演《大將軍》

17.查爾斯*卓別林對電影的貢獻

（1）人物形象的塑造

（2）影片結構觀念

（3）影片空間觀念

18.歐洲先鋒派電影 運動崛起的原因

（1）電影作為大眾傳播媒介的藝術形式

（2）第一次世界大戰帶來了西方社會傳統觀和精神文明的危機

（3）非理性哲學的影響

19.法國印象主義心理敘事 謝爾曼*杜拉克《西班牙節日》1919 《微笑的布德夫人》1923

路易*德呂克《流浪女》1922 阿倍兒*岡斯《車輪》

主要特征；（1）開掘題材拓展心理敘事的表現

（2）追求自然物象與人物心理和精神的對應

（3）確立新的攝影技巧以求對人物心理和精神的視覺表現

（4）強調視覺節奏的表現與節奏性剪輯的重要性

超現實傾向的各種流派 超現實主義 雷內*克萊爾創造出《幕間休息》 謝爾曼*杜拉克《貝殼與僧侶》1927 劉易士*布努艾爾《一條安達魯狗》1928

20.德國表現主義 電影特點；藝術家們似乎與現實隔絕的、封閉的世界中，去挖掘人物內心深處的孤獨、殘暴、恐怖、狂亂的精神狀態，恰恰反映戰敗后的德意志民族的社會心理

　　說明：文章內容來源網絡整理僅供參考，如有侵權請聯系刪除(QQ:1624823112)，謝謝。

說明：文章內容來源網絡整理僅供參考，如有侵權請聯系刪除 (QQ:1624823112)，萬分感謝！