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        在視聽語言的發(fā)展史上，格里菲斯是一個承前啟后的里程碑式的人物，他進一步發(fā)展梅里愛和鮑特的電影技巧，并使這門藝術更加完整、更加鮮明、更有效果。主要表現(xiàn)如下：

首先，他實現(xiàn)了基本電影語言、敘事元素的開拓和定型。格里菲斯突破“場”的限制在鮑特“場景敘事”的基礎上進一步把戲剛性空間(場景)分解解成更小的單位——鏡頭，確立了“分鏡頭敘事法”的概念:鏡頭是電影敘事的最小單位，以鏡頭為單位構(gòu)成場景，多個場景進而形成段落。

鮑特把動作分割為短的“片段”的原因是由于單個鏡頭無法容納他需要表現(xiàn)的所有事件。而在格里菲斯的分鏡頭中，動作很少是一個鏡頭接另一個鏡頭，他把動作分成幾個部分，進而重新創(chuàng)作某一場景，或者從一個鏡頭轉(zhuǎn)到另外一個鏡頭，改變其著重點，借以隨著劇情的發(fā)展控制戲劇性效果…這些方法比鮑特的一個規(guī)定情景中演出的單個鏡頭的表達效果更為出色。

格里菲斯銳地發(fā)現(xiàn)攝影機可以用作制造戲劇性的工具，并創(chuàng)作出許多新拍攝方法，這些都成了電影語言不可或缺的創(chuàng)作手法:如全景、中景、特寫等不同景別的劃分，搖拍、移動攝影等運動攝影方法，以及插入字幕、圈入圈出、遮幅、淡入淡出等敘事過渡的效果手段…這些電影語言的發(fā)明為電影敘事作出巨大貢獻。

其次，格里菲斯豐富了景別的組合表意，建立了“180度軸線原則”、并以此為邏地起點，例立了以“關系鏡頭+正反打鏡頭”為基礎的“三鏡頭法”。

景別的發(fā)現(xiàn)和使用源自自英國人喬治?艾伯特?史密斯。史密斯是第一個將特寫鏡頭和景別概念引人電影的導演，他發(fā)展了一套包括特寫、近景、中景、全景的景別運用手段。景別的運用，使得電影對于事物的整體和細節(jié)都有了更強的表現(xiàn)力。但是對于景別在影片中的使用及其對于節(jié)奏、情緒的影響的探求卻始于格里非斯。在他的電影《貪婪》(1908)中，兩個強盜為了奪取對方的錢財，企圖用毒咖啡毒死對方，最后二人在同一張桌子上面對面死去。格里菲斯在在片中系統(tǒng)地交皆呈現(xiàn)演員的面部特寫，即“正反打鏡頭”。格里菲斯也由此創(chuàng)立了基180度軸線原則和“正反打鏡頭”基礎上的“三鏡頭法”(拍攝人物都在其內(nèi)的大景別關系鏡頭+單一人物的正反打鏡頭)敘事語法。這種后來被稱為無縫剪”的技法成為20世紀60年代以前好菜塢電影敘事語言的核心，并作為電影經(jīng)典敘事模式流傳至今。

第三，格里菲斯創(chuàng)造了“閃回”的技法，拓展了銀幕的時空表現(xiàn)能力；注意敘事節(jié)奏，使用平行與交又的剪輯手法，從而擴大、充實了電影藝術的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

格里菲斯根據(jù)鏡頭的“情緒”選擇畫面，這里的畫面包括構(gòu)圖、光線、景別以及剪輯節(jié)奏，更為可貴的是他已經(jīng)意識到用剪輯來控制畫面的情緒節(jié)奏。他在《黨同伐異》(1916)中首創(chuàng)的“最后一分鐘營救”交叉蒙太奇手法，以扣人心弦的敘事效果近百年來一直為電影人稱道。

概言之，格里菲斯在在整個視聽語言敘事發(fā)展過程中發(fā)揮了極其重要的作用。如果說盧米埃爾兄弟和梅里愛是視聽敘事技術的開拓者，那么，格里菲斯則是電影語法的締造者。他將零碎的視覺表現(xiàn)形式統(tǒng)一到系統(tǒng)的視覺敘事觀念下，使電影由一種單純的技術展示上升到藝術的層面。尤其是他確立的分鏡頭原則，不僅最終為蘇聯(lián)“蒙太奇學派”提供了學習和借鑒的實踐經(jīng)驗，而且為現(xiàn)代視聽藝術的發(fā)展莫定了堅實的基礎。“格里菲斯創(chuàng)造了電影的句法。在1908年以前電影還只是在拼湊字母；但自從有了格里菲斯之后，它開始有了銀幕文法和攝影修辭。"(拉薩姆語)

（中影人藝考編導學院分享）

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