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景別是編導(dǎo)專業(yè)中視聽語言里的一門基礎(chǔ)知識，是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機(jī)尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。那么，下面我們就來具體的了解一下景別。

第一節(jié)、了解景別

一、什么是景別——被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。

二、景別的分類：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、 大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、 特寫、 大特寫。

通常有兩種分類方法：

一種是：以不同景別所具有的結(jié)構(gòu)方式為標(biāo)準(zhǔn)，凡表現(xiàn)一個相對完整的事物或一個相互緊密聯(lián)系的事物的整體畫面為全景畫面。

一種是：以成年人身體標(biāo)準(zhǔn)為尺度，以表現(xiàn)或截取人體部位多大范圍來劃分景別。

景別的作用：

1、景別的變化帶來了視點(diǎn)的變化，它能滿足觀眾從不同的視距不同的視角觀看景物的心理要求。

2、景別的變化使畫面表現(xiàn)被攝主體的范圍發(fā)生變化，它使畫面在再現(xiàn)或表現(xiàn)被攝對象時具有了更加明確的指向性。

3、景別的變化是形成影片節(jié)奏的變化因素之一。影響節(jié)目節(jié)奏的因素是多方面的，景別的變化是其中重要的一點(diǎn)。

4、兩極景別對被攝景物和物體超距離，超比例的表現(xiàn)具有某種移情作用。所謂兩極景別——大遠(yuǎn)景和大特寫。

第二節(jié)、遠(yuǎn)景

一、遠(yuǎn)景——表現(xiàn)開闊場面空間的畫面，它是景別中表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。

二、遠(yuǎn)景畫面的功用

1、遠(yuǎn)景畫面呈現(xiàn)的視野開闊，包容的景物范圍大，畫面容量也大，可以同時提供較多的視覺信息，注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)。

2、遠(yuǎn)景畫面視野開闊，場面壯觀對事件和景物有一種量的沖擊和震撼。量，一是事物數(shù)目的量，二是空間范圍上的量 。

3、以景物為主體的遠(yuǎn)景畫面具有借景 抒情的意味。

4、遠(yuǎn)景不僅可以寫景，而且也是寫人的景別。

5、片子中多用遠(yuǎn)景作為開篇或結(jié)尾畫面。

三、拍攝遠(yuǎn)景畫面應(yīng)注意的幾個問題

1、拍攝遠(yuǎn)景畫面要有一定的長度。

2 、拍攝時以追求畫面的總體效果為主，構(gòu)圖時從大處著眼，重點(diǎn)處理好景物在畫面中所呈現(xiàn)的主要線條、色調(diào)和影調(diào)。注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢。

3、遠(yuǎn)景畫面的構(gòu)圖時要經(jīng)營好地平線在畫面中的位置，并注意地平線的水平。

4 、鏡頭運(yùn)動速度一般放慢，要平穩(wěn)、均勻。

5 、多選逆光、側(cè)逆光且注意選擇前景。

第三節(jié)、全景

一、全景——表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的畫面

二、全景畫面的功能

1、表現(xiàn)一個事物或場景的全貌（表現(xiàn)一物體的完整形象）使觀眾對所表現(xiàn)的事物和場景有一個完

2、完整地表現(xiàn)人物的形體動作

3、通過人物形體動作的表現(xiàn)，揭示人物內(nèi)心的情感和心理狀態(tài)。

4、表現(xiàn)特定環(huán)境中的 特定人物

5、在一組蒙太奇鏡頭組接中，全景畫面具有某種定位作用。

三、拍攝全景畫面應(yīng)注意的幾個問題

1、確保主體形象的完整

2、由于全景畫面集納的造型表現(xiàn)元素最多，要注意各元素間的關(guān)系，防止喧賓奪主。

3、全景畫面往往是該場景的拍攝總角度，全景鏡頭要先拍。

第四節(jié)、中景

一、中景-是表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部分或場景局部的畫面。

二、中景畫面的功用

1、表現(xiàn)人物手臂的活動范圍。

2、表現(xiàn)物體內(nèi)部最富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線。

3、常被用作敘事性的描寫。

三、拍攝中景畫面應(yīng)注意的問題

1、拍攝時應(yīng)掌握好畫面的大小尺寸。

2、注意結(jié)構(gòu)中心的把握。

3、拍攝物體時要把握住物體內(nèi)部富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線。

第五節(jié)、近景

一、近景——表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的畫面。

二、近景畫面的功能

1、近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫人物性格的主要景別。

2、近景畫面拉近了被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。

3、充分利用畫面空間近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部。

三、拍攝近景畫面時應(yīng)注意的幾個問題

1、保證近景畫面的細(xì)部質(zhì)量。

2、畫面構(gòu)圖時背景景物應(yīng)盡量簡潔，色調(diào)統(tǒng)一避免雜亂的背景喧賓奪主。

3、近景畫面空間小，主體畫面只能表現(xiàn)一個人物。

第六節(jié)、特寫

一、特寫——表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面。

二、特寫畫面的表現(xiàn)功能

1、通過排除一切多余形象，突現(xiàn)事物最有價值的細(xì)部，強(qiáng)化觀眾對所表現(xiàn)的內(nèi)容形象的認(rèn)識。

2、描寫事物細(xì)部，突出事物的細(xì)部特征，從而達(dá)到透視事物深層，揭示事物本質(zhì)的目的。

3、通過人物面部的直接表現(xiàn)，揭示人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并形成一種獨(dú)特的場面調(diào)度。

4、特寫是將畫內(nèi)情緒向畫外推出的畫面。

5、表現(xiàn)物體的質(zhì)感。

6、割裂被攝體局部與整體的聯(lián)系，調(diào)動觀眾的想象創(chuàng)造懸念。

7、特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境空間的聯(lián)系，常用做轉(zhuǎn)場鏡頭。

8、特寫鏡頭在影片組接中常是表現(xiàn)的重點(diǎn)。

三、拍攝和運(yùn)用特寫畫面時應(yīng)注意的幾個問題

1、構(gòu)圖一定要飽滿，對形象處理寧可大一點(diǎn)不要不足，即空間不要空曠。

2、準(zhǔn)確控制曝光量，過度或不足都會直接影響質(zhì)感的表現(xiàn)和飽和度。

3、在一些景物空間復(fù)雜的場面，不要孤立地使用特寫鏡頭，避免表現(xiàn)空間的不明確性，而產(chǎn)生空間混亂現(xiàn)象。

這就是編導(dǎo)專業(yè)中關(guān)于景別的知識了。希望可以幫助到大家。（中影人藝考編導(dǎo)學(xué)院分享） 

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